她的抽象 東亞東亞戰後女性的抽象繪畫

【文/陳小凌】東亞戰後女性的抽象繪畫面貌如何？臺北市立美術館策畫「她的抽象」特展，7月20日起除展出北美館重要典藏，更有來自日本東京國立近代美術館、京都國立近代美術館、金澤21世紀美術館、韓國MMCA國立現代美術館等館典藏借展。

草間彌生的1950年代早期作品。北美館提供。

展出作品當中，草間彌生的三件1950年代早期作品是最大亮點。《殘骸的積累（被人格解體帷幕包圍的囚犯）》（1950）、《無題（15）》（1952）、《女（33）》（1953）三件作品來自東京國立近代美術館，是藝術家遠赴紐約之前所做，深沉的畫面雖與大家所熟知的代表風格大有不同，但藝術家知名的點狀與線條元素隱然可見，提供循溯藝術家風格發展的線索。田中敦子是日本「具體美術協會」發展史上的重要藝術家，此次展出其油彩作品、以及重要作品《電器服》手稿，還有創作《電器服》時的攝影畫面，呈現珍貴的作品與檔案，見證藝術史發展的歷史時刻。

來自韓國MMCA國立現代美術館的作品《實驗第3號》（1968）、《人的宿命》（1975），為韓國首位旅美女性藝術家崔郁卿所作，先後於藝術家旅美時期畫成，是崔郁卿為韓國抽象繪畫發展引入新活力的歷史印記。

北美館本次邀請客座策展人文貞姬、王品驊策劃展覽，試圖透過策展補寫近代藝術史中缺席的女性抽象繪畫，從東亞的文化、社會脈絡梳理戰後抽象繪畫在臺灣、日本、韓國三地發展的同與異。臺日韓位處東亞，在東亞文化脈絡之中經歷冷戰及全球化浪潮的發展與蛻變，獨特的文化養分孕育精彩的藝術發展成果。

展覽特別邀請臺日韓參展藝術家楊世芝、薛保瑕、石川順惠、津上美由紀、張相宜、梁光子、安美子共同出席開幕。配合策展主題，7月20日開幕當日舉辦國際論壇，邀請到日本東京國立近代美術館前資深研究員千葉成夫、韓國美術研究所所長洪善杓、韓國美術研究所研究員HWANG Bit-Na，與臺韓兩位策展人共同與談，分場討論女性抽象繪畫在臺日韓的發展。