擺脫國族框架 鄭義信修補歷史的傷痕

【文/陳小凌】韓籍旅日編導鄭義信，從小居住在姬路城貧民聚落，那些人事物，成為了他筆下一個個角色與故事。沉浸於韓國與日本的文化之間，也因為特殊的移民身分，讓他對生活有許多感觸，也因此造就他擅於刻畫社會底層小人物的情感與糾葛。

▲《海的孩子們》彩排。張震洲攝影。

16日至18日在台北實驗劇場演出的《海的孩子們》Children of the Ocean，鄭義信藉由作品體現出歷史洪流對其個人生命的巨大拉扯，反映出戰爭、社會與個人之間的關係，既是相互依存又充滿壓迫的抗衡對峙，將帶領觀眾體驗人生的千百種滋味。

​​​​​​​▲《海的孩子們》彩排。張震洲攝影。

這是鄭義信首部非語言劇場 (Non-Verbal Performance)作品，以沖繩為背景，搭配舞蹈、默劇與日本東北津輕三味線，描述第二次世界大戰後，當地的人們是如何在戰爭重傷後學習，重新站起來、拾回自我的過程。

故事從三位少年的冒險遊戲開始，帶出無情戰爭下的無奈命運，全劇以輕快節奏、趣味互動與觀眾對話，在歡笑中潛藏戰後人們淡淡的哀傷與憂愁，最終經歷過戰爭的少年再次拾起對人生的希望與光明，展開人生新的一頁。亞洲史上因殖民統治或戰爭而移居異鄉、無法歸國的人有許多，鄭義信導演就是其中一例，作為長年於日本發展的韓國籍創作者，複雜的文化背景，反而激盪出更厚實的創作內涵。