鄭宗龍捕夢 舞出得不到的慾望

每個人都會作夢，雲門2藝術總監鄭宗龍形容「夢，是渴望卻得不到的慾望」，趁著黑夜睡眠時，掙脫壓抑闖入夢境。」以《捕夢》之名，鄭宗龍用這個意念激發雲門２舞者的能量與肢體，13日至22日在淡水雲門劇場展現夢境似真似幻，充滿非邏輯性奇想，有點神經質又美麗迷離的舞蹈。並當場邀請觀眾起身離開座位，走入舞台夢境參與捕夢。

（鄭宗龍新作捕夢彩排／雲門提供）

十位舞者，十個夢境，各有不同角色，舞者們還會「出框」跑到別人的夢境裡。鄭宗龍說：很驚訝在「造夢」過程中，舞者都非常「誠實」地說出自己私密的夢境，並願意扒去所有規範式的舞蹈動作，與他一起尋找身體最真誠的表達方式，一同探索夢，或許荒謬、蒼白，但都是背後排山倒海的美麗、哀愁，陰暗、殘酷…的生命故事。

而在排練期間，這些蟄伏在潛意識最底層的慾望，讓他正面迎戰這些舞者敞開心扉的撞擊，如潮撲來的複雜思緒，曾讓鄭宗龍有一天忽然從排練室消失，大家遍尋不著。

《捕夢》的音樂也緊扣著夢境的概念。華裔實驗音樂家李帶菓，是鄭宗龍在網路上遇見的年輕怪才，他用三百多封「情書」打動從未謀面，甚至之前不太知道雲門為何的他，為捕夢提供音樂。

李帶菓用傳統「手感」創作出極富當代感的音場效果，與鄭宗龍的創作理念一拍即合。大提琴低沉的旋律中，忽然胡琴嗚咽加入，一個轉調，琵琶樂音響起，彈奏琵琶的同時，還加入B-box口技，混搭東西方音樂風格，塑造宛若夢境的飄忽迷離。

鄭宗龍說，他在保羅‧科爾賀（Paulo Coelho）著作《我坐在琵卓河畔，哭泣。》中讀到一句話：「夢想意味著是，行動。」這句話帶給他極大的衝擊，也是《捕夢》創作的最初動力。

《捕夢》演出最後，將開放舞台，觀眾可以自己選擇願意走入夢境？甚至拿出手機抓寶般參與「捕夢」！亦或是選擇成為一位冷靜客觀的觀察者？