匯流新聞網記者洪雅筠/綜合報導
導演克里斯多夫諾蘭（Christopher Nolan）新作《敦克爾克大行動》於本（7）月21日正式上映，在北美的首周便以5050萬美元的成績奪得票房冠軍，爛番茄的新鮮度達92%；而該電影會如此迅速攻佔排行榜的原因，除了導演諾蘭的名聲外，也是他對電影拍攝技術的堅持，但其卻成為他和Netflix理念相悖的原因之一。
從《黑暗騎士三部曲》就開始使用IMAX攝影機拍攝的諾蘭，此番也採用IMAX攝影機及70mm大型膠片拍攝，而不是數位化設備，諾蘭表示，有些東西，人們永遠都無法在自家客廳中體驗，運用這種格式所拍攝出的影片，將會是影院觀影面對家庭影院體系最好的反擊。
據數位時代報導，《敦克爾克大行動》75%都是由IMAX攝影機完成拍攝，意味著這75%的片段將擁有雄偉的視覺和沈浸感；和數位設備拍出來的影像相比，膠片電影會帶有一點點模糊感，更接近正常視覺，感覺會「更真實」，前提是你得去到適合的影院。
諾蘭抨擊Netflix旗下所有的電影全都是以4K數位設備拍攝和儲存，這無法讓觀眾擁有最真實的感官經驗；且Netflix竟提倡電影在影院和線上同步首映，甚至只在線上播映，「他們的政策相當愚蠢，這對於院線來說非常不利。」反倒他認為Netflix的競爭對手亞馬遜，給影院留下90天空窗期的策略是個相當實際的作法。
諾蘭於先前接受著名電影媒體IndieWire採訪時表示，我不會和Netflix合作，「當你製作了一部影院的電影，那麼他理當在影院放映。」這個看似理所當然的道理，卻也牽涉到影音串流平台與傳統影業生態的戰爭以及趨勢潮流的順應問題。
【匯流新聞網】Netflix與坎城影展之爭：影業該保護傳統，或向趨勢看齊？
今年4月法國坎城影展公布競賽片片單中19部電影中，包含兩部Netflix發行的電影，根據法國的規定，電影在院線上映之後，必須等36個月才可以在隨選影片平台上出現，因此Netflix打算跳過法國院線，直接讓電影在平台上架。第70屆坎城影展主席阿莫多瓦（Pedro Almodovar）甚至表示「我無法想像任何影展中的獎項會頒給一部無法在大螢幕上看到的電影。」
這究竟是Netflix頑固霸道，還是坎城拒絕順應趨勢潮流？也有創作者認為法國的資金和作品發行方式並沒有現代化，且對於某些小眾的創作者來說，上院線不一定有出路，如果像Netflix這樣的平台願意購買版權，他們會很樂意出售版權。
Netflix面對外界對其同步上映政策的批評擁有自己的理由，「對我們來說，讓訂閱者能夠即時獲得全世界影片的觀影權是正確的事，他們亦是付錢讓我們拍這些電影的人；也正因為有了Netflix，許多在好萊塢無法獲得投資的導演才有機會拍攝自己的影片。」部分創作者對於作品該如何呈現擁有一定的堅持；而Netflix則是在維護生意上的堅持，雙方的衝突其實可以理解。
在Netflix這樣的串流媒體衝擊傳統影業之下，或許諾蘭為傳統影業扳回了一程，就連阿凡達導演James Cameron也有過不會拍攝VR電影的「創作者堅持」，畢竟在當時VR技術尚未純熟、也尚未有業者成功打入市場，但未來在這些新興媒體更大的衝擊以及各種技術的純熟下，許多想法及情況也許都會變得有所不同。
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