不是輪迴，不是吸血鬼，不是滯留在地球上回不了家的外星人，「活了900百年」的孔劉，身分是一個「擺脫不掉生前記憶的鬼魂」，一直要到一位命定的「鬼怪新娘」出現，拔除他身上貫胸而過的長劍，方才得以真正地獲得解脫。為了呈現這漫長時空嬗替的「即視感」，《孤單又燦爛的神：鬼怪》的視覺構圖，有著頻繁的畫風轉變，從古代高麗的戰場、皇宮，到驚濤駭浪中險象環生的大船，到金高恩這個苦命灰姑娘上學、打工的現代都市，到孔劉、李東旭兩大男神同居的像城堡多過像豪宅的住處，再到一扇門就可以從韓國通加拿大的瑰麗異國山水…，這些場景的構築，並不是基於在畫面表相上「取悅」觀眾這樣「膚淺」的理由，煞費心血的美術、攝影，厚實雋永的美學、品位，對於角色的戲劇處境不論氛圍或情感的烘襯，都有其不容或缺的「必要性」，以視覺「具象化」了情境，以「場景切換」豐富了戲味，再以劇本的流暢生動，演員的靈活演技，紮紮實實地成立出一個突破時空框架「只要虔誠地起心動念，就可以召喚鬼神」的奇幻「世界觀」，這，是《孤單又燦爛的神：鬼怪》之所以特別好看的原因之一。
《孤單又燦爛的神：鬼怪》的「角色設定」是這個作品之所以「勾」人的第二個成功之處。孔劉飾演的「金信」將軍，由於功高鎮主懷揣著莫大的冤屈與傷痛而死，接下來的漫長歲月中，他承受著身旁的摯友、忠僕不敵歲月大限召喚而離去的不斷重複的惆悵，在人物性格的基底上，有著一定程度的陰暗與悵惘，卻在金高恩這個宿命少女出現以後，流露出迥然不同的性格面向，對於這個女生的好奇與心動，對於解開答案懸念的欲拒還迎，這個角色的內在層次繁複至極，難得孔劉在時而淡漠冷酷時而溫暖悲憫等幾種人物特質裡精準游走，詮釋得細膩，整合得嚴實，尤其劇情進入第二集以後，跟金高恩的互動清新、寫意，不乏扣人心弦的詩般的筆觸；跟李東旭的互動，徘徊人間的鬼怪，跟性格有點「閃神」的地獄使者，時而劍拔弩張，時而彼此揶揄調侃，不見陰森，反倒時不時冒出令人莞爾的喜感（相信我，看兩個又高又帥又酷的大型男像小孩吵架般鬥嘴，絕對是一種出乎意料的賞心悅目），這種融合幾種懸殊反差的「人設」基調（例如：金高恩身上的苦情和純情，天真和堅定；李東旭和特殊身份的致命危險氣息並存的「迷糊」，以及和高冷英俊外貌大跳tone的「憨直」），不但讓戲中人物個個鮮活迷人，也間接決定了《孤單又燦爛的神：鬼怪》迷離、懸疑、文藝、浪漫、喜趣等等況味「多元混搭」的調性，獨一無二，格外值得一提。
導演李應福、編劇金銀淑繼上半年的《太陽的後裔》後，再一次雙劍合璧，《孤單又燦爛的神：鬼怪》不論劇情的豐富轉折，敘事技巧的推陳出新，整體娛樂性的濃郁強度，跟前者相比，有過之而無不及。尤其首播第一集中，幾條故事支線看似隨意「跳接」，其實卻鋪陳了足夠龐大的「訊息量」在往一個統一的「人物關係圖」聚攏，這些storylines，分開看，讓人屏氣凝神，各有焦點，待到一個完整段落驀然回首，才又發現在幾處幽微細節環環相扣，例如：孔劉這個非人非鬼非神的「鬼怪」一次沒忍住地「插手人類的生死」，讓金高恩的母親多活了九年，也讓她這個原本不該出生的生命以一個「生死簿上沒有名字」的身份，成為地獄使者必須進一步「處理」的「遺漏者」，兜兜轉轉，讓幾個角色的關係密不可分。這種創作者「老神在在」的恣意揮灑，顯得行雲流水，是一種強大的「說故事高手」信手捻來的「高潮迭起，劇力萬鈞」，這是《孤單又燦爛的神：鬼怪》之所以讓人欲罷不能的成功因素之三。
一如《冬季戀歌》、《來自星星的你》等在觀眾腦海裡刻骨銘心的經典戲碼總有些「辨認度」無可取代的經典畫面一樣，《孤單又燦爛的神：鬼怪》裡讓人過目難忘的鏡頭特別多，從曠野中孤獨佇立的劍，到孔劉首次被金高恩召喚而來的被海浪環繞的巖石平台，到無垠白雪中的車禍現場，到孔劉追思過往的悠靜墓園，到楓葉翩躚的加拿大公園…（那楓樹下，居然還悠閒地站著一個帥氣的「加拿大鬼」，好引人發噱的神來一筆！）這些別出心裁的畫面，不是單純地只為了把戲拍得「好看」，與其說它「美侖美奐」，毋寧說它「畫龍點睛」。這，是《孤單又燦爛的神：鬼怪》之所以那麼好看的因素之第四。
▲《鬼怪》由李棟旭（左起）劉寅娜、陸星材、 孔劉、金高恩主演。（圖／翻攝鬼怪도깨비官方臉書，2016.12.4）
偶像出身的孔劉究竟是在什麼時候演技蛻變得這麼具備層次，這麼「存在感」驚人？已經不太可考，2011年的電影《熔爐》裡，他演得既悲愴又沉穩，老早已經甩開《咖啡王子一號店》裡的「放電」演法老遠老遠了。而在《孤單又燦爛的神：鬼怪》裡的孔劉，簡直就是如魚得水，不論「金信」將軍的剛、勇、冤和怨，或現代時空裡的深情、睿智和詼諧，無不燦爛生輝，看得人目不轉睛，其中，為了耽心金高恩又不知何時會「召喚」自己，所以刻意隨時保持最帥氣的形象那一段「手忙腳亂」的戲，肯定打動了普天之下難以數計的「少女心」（熟女心？）。而不同於《藍色大海傳說》把整齣戲的成敗緊繫於全智賢、李敏鎬這兩位票房明星身上（其他的創作元素，以如何把他們的「明星效應」往上烘抬做為首要考量），在《孤單又燦爛的神：鬼怪》裡，可以認為這戲在編、導、製作上的卓越成績，以及孔劉的個人積分（包括「演技」和「魅力」），是「一而二，二而一」的相輔相成，前者是絕世武功，後者是神兵利器，前者因後者而「傳神」，後者因前者而「輝煌」。
▲▼《孤單又燦爛的神：鬼怪》不論在運鏡、構圖、人物設定、敘事技巧都出人意表的驚喜之作。（圖／愛奇藝台灣站，2016.12.12）
金高恩這個小眼睛單眼皮的25歲「非典型美女」，肯定是繼孔曉振之後又一個奇特但珍貴的影壇的「寶」，不論21歲時演電影《銀嬌》，或電視劇《奶酪陷阱》，她演技裡自成一格的氣質，節奏和力道，再加上她總讓人不得不跟著聚焦注意的「專注度」，總能將那個角色雕塑得絕無僅有，舉手投足看不出任何其他人的影子，渾身上下每一處細節都是亮點。在《孤單又燦爛的神：鬼怪》裡，她以不少的年齡差扮小演「高中生」，一顰一笑毫無「違和感」，跟孔劉對戲的「化學效應」充滿溫度和說服力，種種小動作的肢體運用（例如忽然大彎腰讓人看她頸後的胎記），在在投射出與眾不同的非凡光芒。
李東旭是會演戲的，他的外型奪目，戲劇作品的產量不少，但除了跟金宣兒合作的《女人的香氣》，真正膾炙人口的「代表作」卻不算太多，在《孤單又燦爛的神：鬼怪》中，他的「地獄使者」是個酷得有點「二」（憨憨）的角色，跟美麗的劉仁娜（《來自星星的你》裡那個腹黑的「世美」），倆人都以一種十分放鬆的狀態嘗試喜感強烈的演技，演來神韻討喜，可愛極了，另有一層因為「對比」反倒更被凸顯出來的鋒芒與神采。
▲▼《孤單又燦爛的神：鬼怪》不論在運鏡、構圖、人物設定、敘事技巧都出人意表的驚喜之作。（圖／愛奇藝台灣站，2016.12.12）
本文作者《柯志遠》作家，資深媒體人，知名娛樂評論家。紐約科技大學「傳播藝術」碩士。涉足娛樂產業二十餘年：電影行銷、頻道經營、新聞採訪、唱片企劃、時尚發行，專業經歷遍及PEOPLE雜誌、春暉電影、滾石唱片、MOD、VOGUE、GQ等公司要職。出版《惡女阿楚》、《一個台客在紐約》等15本著作。
