常玉（1900-1966）為民國初年留學法國學習美術的中國畫家，早年與徐悲鴻、張道藩等人過從甚密，一生旅居於巴黎異鄉，並未進入正式的美術學校習畫，卻創造出簡約獨特之個人繪畫風格，素有「東方馬諦斯」之美譽，亦常被比擬為中國的蒙迪里安尼。
常玉繪畫風格以造型簡練取勝，色彩雖然單純，往往用誇張的線條、造型與簡潔有力的輪廓呈現獨特的表現主義意趣。他以中國水墨寫意、流暢的書法線條，融合西方野獸派風的簡潔強烈特質，雖寥寥數筆，恣意揮灑，即凝鍊出獨創之個人風格。
史博館張譽騰館長說：今年適逢常玉辭世50週年，史博館收藏的52件作品，分別為民國57年，教育部撥交入藏油畫42件；75年教育部撥交郭有守案入藏5件；民國79年，入藏油畫2件；民國100年，購入素描3件。
然而這批畫作因早期入藏狀況與存放條件不理想，狀況待修復者甚多，但史博館囿於經費與預算限制，始終未能對常玉的畫作進行全面的修復。距今最近的一次修復整理，為民國87至88年間及90年間，因應當時展覽需求，擇其中35幅畫作狀況較佳者先行修復，至於狀況較差者，未曾全面修復。
其中《四裸女》與《菊》業經史博館提報文物暫行分級，經文化部邀約專家舉行專案會議審查通過，公告為「重要古物」。
《四裸女》為其大尺幅人體畫作品，在人體比例、線條及色彩均相當細膩完整，四裸女頭腳互相勾疊，線條相互構成身體輪廓，緊密相連，成為常玉作品的一大特色。四裸女呈金黃色，輪廓則以粗黑線勾勒，背景以「金錢紋」、「壽字紋」、「盤長紋」三種紋飾作為床毯裝飾，錯落地點綴在裸女身旁，為此作增添溫馨暖和的浪漫美感。
這批作品修復前，皆先接受非破壞性科學檢測分析，包括紫外線拍攝與紅外線反射攝影，與X射線螢光分析儀(XRF)檢測。紫外線拍攝可偵測重複補筆或修復補色的歷史痕跡；紅外線反射攝影則藉由繪畫材料對紅外線吸收程度的不同所呈現之影像，觀察特定材料的分布狀況；XRF可檢測繪畫顏料層，分析其局部顏料層之元素組成。
修復工作的進行以可逆性、融合性、適切性及保存性為原則，針對作品進行適當維護，以期達到延續作品保存的目的。在修復過程中拍攝了修復紀錄片，不但為修復的過程留下可貴的歷史紀錄，也有助於宣導大眾對修復維護文物有更深入的認識。
圖說：常玉作品「四裸女」。史博館提供。