(中央社訊息服務20161206 14:23:43)以國片《一路順風》甫獲今年第53獎金馬獎美術設計獎之美術總監趙思豪先生（以下簡稱超人）於11月26日於國立臺北藝術大學電影系舉辦專題講座，他以《一路順風》裡面的空間設定為題，並與同學進行Q&A，分享他個人的創作觀念與跟鍾孟宏導演過去合作的經驗。
在《一路順風》電影裡最最具特色的場景莫過於那座廢棄的保齡球館，也就是戲裡黑幫老大庹哥的販毒基地。這場景地原先是一座位於臺中大甲一個廢棄數十年的遊樂場。超人藉由場勘照展示了當時現地的荒蕪狀態，劇組把原先室內髒亂的空間大力整頓之後才開始搭建球道、廁所、入口，以及置入巨大的保齡球瓶。用心地為原來的場景地注入「保齡球館」的新生命、展現故事空間裡的「過去式」。
超人也提到在保齡球館整體的設計上，有意圖創造出比較豐富的戲劇動線。如納豆與非幫份子會從破舊的入口走到狹窄的機械區走廊，然後遇到轉角那間沒有隔間的廁所，再進入放有超長沙發的休息區。把動線設計的此蜿蜒，可以為畫面增添需多的可看性。
另外在場景裡質感方面的處理。超人哥多次提到「還原」的概念，如何利用「作舊」的手法去營造出空間被閒置已久的狀態，與經年累月之後該有的面貌。「還給它本來就該有的面貌，讓進來的人相信這些東西本來就在這。」超人哥表示。場勘時，他會接收場景地給予的訊息，要善加利用場景地既有的質地，用較為寫實的手法去加工。而「作舊」的能力是需要透過平時觀察週遭事物的細節來提升。他鼓勵同學要提高觀察事物細節的敏銳度，同時不斷累積材質復製的經驗。但他也反向地談到，一旦畫面不小心變得太美，很容易讓故事的主軸失焦。
此外，超人說到，通常他會把劇本讀透，再去場勘，這樣可以加速在人物與場景彼此之間關係的建構，且看到有趣的空間、物件要試著記在腦海裡，因為既使這次用不到，也許下個案子會用得上，他同時提醒年輕的學員，過於注重「個人風格」的呈現，或是以「個人喜好」為標準去設計東西，並不是很好的創作方式，他鼓勵可以採用「當事人」的思考角度去設計故事裡不同的空間。
訊息來源：國立臺北藝術大學
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