台灣新浪潮電影橫跨1980及1990年代，題材貼近現實社會，展現不同於過往的新風格，導演楊德昌和侯孝賢都是代表人物。
除了侯孝賢及楊德昌，對張大磊電影生涯有重要影響的是法國電影「四百擊」，他的微博名稱「特磊弗」就是「四百擊」導演楚浮（Francois Truffaut）的另一種譯名，要向楚浮致敬。
1958年問世的「四百擊」掀起法國電影新浪潮，至今仍是經典。台灣新電影在法國新浪潮之後，曾在世界電影史上占據一頁，而這股風潮也影響了其他地區的電影人。
無獨有偶，「四百擊」、「童年往事」和「八月」都是用孩子的眼光來看周遭環境變化，也都有導演自身經歷的色彩。
張大磊曾在接受界面新聞採訪時說，「四百擊」讓他明白要拍怎樣的電影，可以用自己的經歷來創作影片。
「八月」還未公開放映，連大陸業界都覺得此片得獎是爆冷門。該片導演張大磊今年34歲，曾在聖彼得堡大學讀電影。他曾說，純粹工業化的電影像一種生產，讓他很不舒服。
「八月」是張大磊的長片處女作，講的是1990年代大陸國企改革背景下，內蒙古一個小鎮家庭的故事，某方面來說，這也是張大磊自己的故事。
1993年11月，中共通過建立社會主義市場經濟體制決定。從1994年開始，大陸官方選擇了2500多家企業，按照現代企業制度的要求進行試點，開啟國企改革的大幕，許多員工因此丟了工作。
1994年，張大磊正好12歲，也是電影主角曉雷的年齡。包括他的父親在內，許多親戚因為離開工作崗位而變得有閒，他以一個孩子純真的眼光，拍下這一切的變化，用黑白片的方式，留下記憶中的90年代，並以此感謝自己的父輩。
張大磊留學俄國6年，「八月」中也用了俄羅斯音樂。他在接受界面新聞採訪時說，自己父親一輩有「前蘇聯情節」，小時候也看了很多蘇聯電影，潛移默化形成印象中美好的部分，這是他後來留學俄國的原因之一。
他說，俄羅斯是一個傷感的民族，和天氣及戰爭經歷都有關係，俄羅斯音樂的基調符合這部片的劇情，能襯托出情緒。
張大磊2006年從俄羅斯回到中國，在了解電影工業的工作流程後，他說自己發現很多問題，導演發揮空間不大，劇組常規的工作方式也讓他很不舒服，因此很快就離開這樣的環境，選擇籌拍自己的電影。