這個犯罪是由真實事件改編的故事，當時阿根廷80年代軍政權剛解體，準備走向民主化。一個看似平凡的中上階級家庭，竟由父親普契歐主導，犯下多起綁架撕票案，而肉票都監禁在自家地下室。
日本漫畫家浦澤直樹的經典作品《怪物》中，東歐歷史上鐵幕政權對於人性的詭異操控，終究製造出難以掌控的怪物。漫畫角色是幻想作品，但扭曲的時代是否真的會生產出真正的怪物？
本片主角普契歐（Arquímedes Puccio）長年為獨裁政府辦事，讓人「被消失」是習以為常的工作，政權更替後把這項專長變為謀財工具，做得毫無愧疚，天經地義，甚至很「合邏輯地」要求兒子配合行動。有趣的是，在普契歐被逮捕後，完全堅稱自己無罪，會綁架是因為來自「某者｣的命令，但是某者是誰絕對不能說。倘若在現代，這種辯解打死一百個有一百個不相信，但對於一個剛經歷白色恐怖的社會，相信一個優良家庭自己會犯罪，要比相信有神秘高層在肅清異己困難得多，似乎世界上很多國家都曾經歷或正在經歷這一段專制歷史，歷史也證明這種傷痛有多麼可怕。
飾演這位犯罪魔王普契歐的男演員吉勒摩法蘭賽拉（Guillermo Francella）表現精采，畢竟男主角的人生異常特別，偏偏又不是個虛擬角色而是真實存在的人物，他對於自己的殘暴行為，沒有犯罪的感覺，也絕非精神問題，而這是他生活的一部分，在他生涯裡，這是稱職與敬業的專門性工作，融合在他上班下班吃飯睡覺的生活中，就像個木工或外科醫生一般，沒有人會去質疑醫生老是把人體切開是什麼感覺。
這讓人聯想到當年飾演教父（God Father）的艾爾帕西諾，氣質平穩、清新、溫和，怎麼看都是個好人來著，但冷靜的眼神中充滿未知的殘酷，以及不顧一切都要貫徹工作的態度。
比較特別的是普契歐的家人們，被他逼迫成為幫手的兒子露出明顯的反抗之意，但妻子與女兒彷彿完全活在一個和樂融融的世界，該煮飯就煮飯，該做功課就做功課，他們對法院聲稱對綁架毫不知情，而事實是受害者一直都被關在家裡的地下室。
某種程度上，他們就是在白色恐怖裡生活過的樣品，大多數的時候只能選擇不看、不聽、不想，什麼都不知道就沒有問題，生活就可以好好過。《大犯罪家》在阿根廷引起許多迴響，台灣觀眾看了可能只會覺得這案件未免太離奇，這是好事，證明我們已經遠離那種令人不安的時代。
再回想整部電影，普契歐終其一生都宣稱他是無罪，綁架行動是來自「神祕某者｣的指令，這真的不可能嗎？當時極權體制也才剛結束，而政治終究是政治，有政治就有手段，有手段就有高層神秘人。說真的也沒有證據能篤定絕對不是。白色恐怖的後果，會帶來無止盡的懷疑和猜忌，沒有信任的存在。普契歐一個生涯都在幹著讓人消失的工作，無論如何，在他心底或許真的是無罪的。
圖片／奇摩電影
