「戲中有祭，祭中有戲。戲即是祭」，此次，王安祈大膽將關公從人民敬仰的神明「還原」為普通人，不避諱地呈現關羽性格上的缺失。她以三個重要片段拼貼關老爺的一生：一是表現其忠義性格的「過五關斬六將」，其次是其人生高峰的著名戰役「水淹七軍」，最後則是威震華夏後、驕傲自矜所致的「敗走麥城」，最後關公自省，才由人成神。
「關公一生，關係最緊密的，不僅是劉備張飛結義兄弟，更是敵對的曹操，我試圖讓曹操貫串關公一生，直到死亡，這是我在人物性格塑造上所做的創新。實驗小劇場不僅形式要有創意，內涵的新意更是根本。」王安祈在劇中也特別安排一男一女兩位說書人，透過第三方的觀點，道出演員演出「關公戲」的心理禁忌。
「將近十年沒演關老爺，體力的挑戰很大！」2007國家劇院二十週年時，唐文華演出《關公升天（走麥城）》讓戲迷難忘；「這次要扛將近十公斤的行頭，除了裡外五六層夾衣外，8月溽暑還要頂頭盔、揮青龍偃月刀，加上從午場演到晚場，雙倍時間挺耗體力！」
唐文華說：「演關老爺戲諸多禁忌，自己是誠心以對；任何演員演關公都要齋戒沐浴，每一次演出前，全體團員都要焚香祭台，並禁止妄語，因此，我在勾臉時就在下巴畫個叉，提醒自己和大家不宜隨便與人交談。即使用餐，也只能淺口簡單果腹，臉上彩妝才能維持原貌。」
而關公「朱面、綠袍、五髭、紅纓」的形象，在「周倉、馬童（赤兔馬）、青龍偃月刀、關字旗」的烘托下所造成的威儀氣勢，以及搭配衍生的整套波瀾壯闊、動魄驚心的唱念做打表演，「在唱腔聲音表現上要詮釋出威武莊嚴的感覺，避免流於輕浮，身段和嗓音都要細細講究。通常演關公，雖多半是謎著眼，但威儀氣勢、輕重拿捏相當不容易。」唐文華說。
從小跟隨「活關公」李桐春、對關公戲極為熟悉的王冠強負責主排，他將劇本的雛形拉出，包括武打走位及呈現上的重新編排等，讓此戲不失傳統京劇的基本定調。第二度與國光劇團合作的香港劇場人胡恩威，在舞台設計上將嘗試以數位科技重現傳統戲曲的精髓與氛圍，試圖為整齣劇增添現代實驗感。
「關公在劇場」8月26日至28日將在淡水雲門劇場首演後、年底去香港文化中心巡演。
圖說：國光實驗京劇「關公在劇場」宣告：陳小凌/攝影。