專欄／戒嚴多嚴重？「暴雨專案」之省思（下)

暴雨專案令全臺灣書店的經營者風聲鶴唳，輕則被警告、罰鍰，重則受到警總的「後續追蹤」；而讀者只要收集武俠小說，即深怕與「匪共」劃上等號。暴雨專案期間，民眾的感受當真如同「暴雨」。金庸小說直至解禁前，更只有盜印本與翻印本流傳。根據《查禁圖書目錄》所載：金庸《書劍恩仇錄》、《碧血劍》，《射雕英雄傳》，曾在1957年臺灣時報出版社印行，但均遭禁毀。1980年，遠景出版《金庸著作集》，已刻意更名的《大漠英雄傳》仍赫然入列。 「暴雨專案」不僅埋沒了金庸......等作家的優秀著作多年，使有心寫作武俠小說的作家缺乏參考範本，亦讓民眾減少認識武俠小說的機會，並影響了如古龍......等武俠作家，深怕遭受「暴雨專案」的「文字獄」，在寫作時通常避免歷史性的描述，進入「虛擬化」的背景，以免面對如同金庸提及歷史卻含冤莫白的情況。故我們做出以下的思索： （1）倘若寫作方式與內容受限制，有時難以發揮作家才華； （2）武俠小說通俗性強烈，深受讀者青睞，當時政府卻以暴雨專案剝奪民眾閱讀武俠的樂趣； （3）在暴雨專案下，仍有作家持續創作，對抗不合理政策，不因疑似政治力介入而否定武俠小說的價值； （4）從暴雨專案細究「金庸武俠」能風行武俠小說領域，實因民眾的「補償心理」。金庸成為禁書，讓讀者充滿好奇感。讀者因初期無法見到這些著作，身心亦跟著禁足，當金庸小說一解禁，讀者的心靈隨之釋放，得到宣洩的出口，形成了購買風氣，塑造「金庸風潮」。故「金庸」已然成為一個在封閉政策下，被犧牲的文化象徵； （5）暴雨專案產生寒蟬效應，讓一些作家惟恐招來如金庸小說「顛倒歷史，混淆是非」的「罪名」，於是古龍索性拋開時代、不寫歷史興亡。「去歷史化」固然讓臺灣部分武俠作家缺乏歷史的宏觀，卻反而別闢蹊徑，抽離歷史，假想古代場景，以個人的觀點安排情節脈絡。而作家只要文情可觀，依舊可構築瑰奇異采的江湖新局。所以古龍、柳殘陽、雲中岳在暴雨專案的箝制下，仍能有所創新。古龍歷史的「空白化」，如：《鐵血傳奇》（楚留香）加入西方偵探小說的元素，有另一番風格。 在戒嚴時期的肅殺氛圍下，一些武俠著作，被認為含沙射影諷刺執政者，因此遭到禁絕。但在言論不自由的時期，政府愈查禁，好奇的人則愈多。閉門雨夜讀禁書，是生活樂趣，成為回顧戒嚴年代禁書史的諷刺。根據金庸在《神雕俠侶》指出：「禮法習俗都是暫時性的......然則我們今日認為天經地義的許許多多規矩習俗，數百年後是不是也大有可能給人認為毫無意義呢？」檢視以政治手段干預武俠小說的「暴雨專案」，如今看來亦是毫無意義。金庸武俠小說的風靡，彰顯禁書時代的荒謬現象。年輕世代當凜懼在心，了解臺灣經歷過的封閉歲月，避免重蹈歷史覆轍。