Less is more，簡單最不簡單。
其實電影不外乎就是空間與人物的組合，隨著情節的推進、故事的走向，而在不同場景間切換。不過偶爾也會有電影作品反其道而行，讓故事情節的開端、發展、高潮與結局，都在同一個場景中完成。有的是出於題材限定，但也有的是刻意的安排。不過導演既然捨棄了電影場景變換的自由，將所有元素限定在一個範圍內，那麼拍攝的難度勢必提高。而少了場景切換，情節與對白（或是獨白）就成了故事前進唯一的推動力，唯有透過環環相扣的戲劇衝突、不斷解決又不斷形成懸念，才能拍出緊湊而有節奏的故事。
《活埋》（Buried, 2010）
法國導演尚盧高達曾說：「要拍電影，你只需要一個女孩和一把槍。而《活埋》則是告訴我們，要拍一部電影，一個男人和一口棺材，照樣搞得定。這部電影大概是影史上場景最狹小的，實驗性質的意味濃厚。電影描述一位美國技術人員保羅（萊恩雷諾飾）前往伊拉克戰區工作，卻遭遇恐怖份子襲擊陷入昏迷。醒來後，他發現自己受困於一具棺材中。保羅逐漸明白，自己是被埋在沙漠底下，而在這不毛之地，他只能嘗試以手機對外求助。這場絕地求生的生存之戰，氧氣越來越稀薄，分秒浪費不得，而最後的結局極盡諷刺，也讓人不勝唏噓。
全片的場景就在窄小的棺材之中，沒有一刻離開過，就憑著一個演員唱獨角戲，甚至不需要任何回憶，也不必刻劃主角的過去，觀眾僅僅是全程目睹主角失敗的困獸之鬥。萊恩雷諾在片中幾乎是動彈不得，僅能靠著眼神與黑暗中的聲音，演繹出由希望到絕望、焦慮、崩潰和無奈。95分鐘的驚心動魄，絕望與希望交織，狹小的密閉空間成功營造了幾近窒息的緊張氛圍。而導演在狹小空間中的鏡頭調度、燈光攝影無疑是功不可沒，若隱若現的光源處理地恰到好處，突如其來的黑暗也表現出主角的慌亂心境。
《彗星來的那一夜》（Coherence, 2015）
小愛在前往與朋友家聚餐的路上，手機螢幕居然在她手中無故破裂，此後整晚發生了一連串的光怪陸離。餐桌上的八人，表面上是相識多年的老友，卻又懷有各自的愛恨情仇。在彗星來的這一晚，發生了大停電，就在眾人驚慌失措之時，卻發現幾條街外的一戶人家仍亮著燈光，他們企圖前往求援，竟發現那是一間一模一樣的房子，餐桌前坐著同樣的八人，長得和他們一模一樣…這一屋子的人，就此開始了一場猜疑與鬥爭，眼前站著的人，真的是自己的朋友嗎？
《彗星來的那一夜》號稱燒腦神作，拍攝成本卻僅有5萬美金，而且僅5天就拍攝完畢。高明的劇情設定融合了科幻、懸疑、密室和心理戰等各類元素，著實令人驚艷。整個故事就建立在「薛丁格的貓」理論之上，開啟了平行時空的邊緣科學探究。全劇的主要場景只有一個，也僅靠這八位演員在同一間屋內即興演出。如果只是隨便看一眼，大概還會以為是一部家庭錄像。演員之間多數的對話、情緒、行動幾乎都是即興演出，拍攝過程中，劇組也對演員們完全保密情節走向。片中突如其來的斷電、巨響、敲門聲，他們驚駭的反應看不出一絲表演的痕跡；而當演員們發現「平行世界」的存在時，他們也發自內心地像片中的角色一樣興奮不已。
《絕命鈴聲》（Phone Booth, 2002）
一通電話可能改變你的一生，也可能結束它。柯林法洛在片中飾演一位自私自利、高傲的娛樂媒體公關史都，即使有了妻子仍在外拈花惹草，而他從沒想過的是自己有一天，會因為好奇心接起的一通電話，成為噬血媒體競逐的鏡頭畫面。這一天，史都意外接起了一通公共電話亭的電話，對方威脅：「你敢膽掛上電話，就會沒命。」電話那頭的歹徒是一名狙擊手，逼著史都打電話給妻子坦承外遇，否則就要殺了他。電話亭突如其來的混亂喧鬧，吸引了警察的注意，帶著一批訓練精良的組員趕往，一口咬定史都是禍首，他們哪裡曉得真正的問題，是電話筒裡那個只聞其聲、不見其人的狙擊手。
《絕命鈴聲》整個故事就圍繞著一個電話亭打轉，宛如獨幕舞台劇，但劇情張力十足，絕對讓你好奇接下來的發展。場景集中、劇情單純，倚靠的全然就是導演高明的掌鏡、敘事節奏，以及編劇引人入勝的懸疑。乍看單純的故事，實則玩弄著各種電影類型，警匪的對峙、談判心理戰、驚悚鈴聲引起的步步殺機則又是黑色驚悚元素，而偷情的男主角懺悔告白，則又讓全片瀰漫著濃濃的警世意味。就在史都以為自己總算逃過一劫，電話再度響起：Isn't it funny? You hear a phone ring and it could be anybody. But a ringing phone has to be answered, doesn't it?（很有趣吧，電話的另一頭可以是任何人。但響著鈴的電話，總是要接的，不是嗎？）最後又來這麼一招，絕對讓你再度毛骨悚然。
《127小時》（127 Hours）
改編自登山家艾倫羅斯頓的真實涉險傳記《在岩石與險境間Between a rock and a hard place》，電影《127小時》以半紀錄片的手法，演繹了作者與死神拚搏的127小時。艾倫羅斯頓（詹姆斯法蘭柯飾）是一名登山家，2003年他獨自前往美國猶他州的荒野攀高探險，卻意外墜落峽谷，遭到巨大岩石壓住手臂而受困。在這關鍵的127小時，他必須設法自救。最後，他決定用刀割斷手臂，並向上攀爬了將近20公尺的岩壁，並獨自在大漠中步行了10多公里，直到被人發現送醫急救。
光靠單一場景、單一人物，就要撐起一整部電影，不僅考演導演的功力，也挑戰演員內心戲的詮釋。電影在一個半小時內，真實重現了這個曾經震驚世界的求生涉險故事，而隨著時間分秒流逝，觀眾也透過螢幕看到男主角內心世界的漸進轉化，雖然能夠表演發揮的空間就這麼一丁點大，但詹姆斯法蘭無懈可擊的演技，也讓人彷彿真的進了峽谷岩縫中，近身感受了他的絕望、幻視、勇氣。電影片名與原文書名各有不同的側重，書中強調的是人在面臨絕境強大的求生意志，而從導演將片名改為了127小時，似乎可嗅到一些端倪，電影所要呈現的，除了求生的勇氣，更是面臨死亡之際漫長的心理煎熬。
《這個男人來自地球》（The Man from Earth, 2007）
改編自Jerome Bixby的遺作，劇情講述一個大學教授約翰倉促地離職，而在他搬家當天，一群好友趕來為他送行。豈料在這場離別會上，約翰卻向眾人坦承了自己長久以來隱瞞的祕密：他其實已在地球上活了14,000年，而他正是為了不讓人對自己的長生不死感到懷疑，每十年就要遷居。與會的友人中有人類學家、歷史學家、生物學家、心理學家，大家雖然不可置信，卻也沒有任何人能夠推翻約翰的說辭。整個故事就發生在主角家小小的客廳，但這段離奇的人生讓劇情精彩萬分，而眾人一來一往的討論辯證，更是將人類上萬年的宗教、文明史濃縮進87分鐘長的電影，毫不冷場又創意絕倫。
沒有大卡司，更沒有特效，連背景音樂都省了，而主角們幾乎沒有踏出屋子，唯二的場景大概也只有前院。強烈的舞台劇風格，整部電影就靠著簡陋的布景與精彩絕倫的對話，交織出完美又令人驚艷的劇本。《這個男人來自地球》說穿了就是男主角與朋友們的一場Q&A，但內容和思想卻是挑戰了人類千萬年以來的歷史與宗教觀。我們從教科書上習得的知識，究竟是真相或只是被捏造出來的神話？編劇有意藉此挑戰歷史、挑戰宗教，推翻人類既有的所有現實。一個人活了14,000年看似是一個科幻故事，但全劇不玩任何特效，而是玩了一場翻天覆地的腦內革命。
《失控》（Locke, 2013）
伊凡洛克（湯姆哈迪飾）一向是個顧家的好男人，也有一個幸福的家庭。這一夜飄著細雨，他下班開車離去，不過他並不準備回家。今晚他做了一個人生最艱困的決定，他要開往倫敦一家醫院，那裏等著他的是曾與他發生一夜情且即將分娩的女人。身為一個私生子，他曾發誓絕不重蹈自己父親的覆轍，最後卻仍步上父親的後塵。Locke是拋棄他的父親留給他的姓，卻也是他要奮力抵抗的宿命。因此，他掙扎著在這已經亂了套的人生中，想找到一條路，力挽狂瀾。一路上，他接到了同事、上司、醫院、老婆、兒子、一夜情對象的電話，每一聲的響鈴，都是一個新的問題等著他解決。世界在他眼前崩毀，他只能緊握方向盤，他知道自己今晚該開往何處，卻不知道人生的方向何在。路沒有起點，亦無終點。
《失控》全片只有一個演員、一個場景：湯姆哈迪在開車。看似只是演一個男人開著夜車，並不斷接電話、打電話，但劇本安排之巧妙，透過男主角與不同人的對話以及他的獨白，揭露了他的身世背景，內心的缺憾與掙扎。觀眾彷彿被置身於副駕駛座上，靜靜地看著他的人生被拆解而崩裂。全片真正的拍攝時間僅有六天，劇組在車內架設了三台攝影機，隨時從不同的角度來捕捉湯姆哈迪的細微情緒表情，而每個與他通電話的對象，都被安排在飯店中打電話，所以片中所有的對話都是如廣播劇一樣現場即時演出，而非事先預錄。配樂也是電影一大亮點，迷離的電子音樂，夜晚的公路搭配車子急駛而過的呼嘯聲，節奏流暢卻又隱透出某股的躁動不安。
《今晚誰當家》（Carnage, 2012）
孩子打架，父母吵架？！由於自己的兒子在外頭起了衝突，兩對父母決定要出面道歉和解。這起單純的兒童糾紛，將兩對原無交集的夫婦拉到一起，雙方約在被害者的家裡和談，原本以為只要用「文明人」那套敷衍虛假的態度，就能簡單的握手言和，未料雙方卻話不投機，演變成針鋒相對。冷嘲熱諷越演越烈，一場「和平會談」最後演變為炮火四射的控訴大會，不但互相指責對方的家庭教育方式，更對彼此的職業、個性品頭論足、人身攻擊。被戳破虛假表面的雙方人馬該如何自圓其說？ 《今晚誰當家》以尖銳的嘲諷，詼諧而幽默地演繹現代人在「文明」背後虛偽的一面。究竟文明是不是就像一個充氣過頭的氣球，禁不起針輕輕一戳？
《今晚誰當家》改編自舞臺劇劇本，除了開頭和結尾外，全片幾乎只有客廳這一個場景，偶爾也僅有廚房和洗手間入鏡，而演員也只有四位。全片就靠他們滔滔不絕的對白，以連珠炮的方式，呈現了他們荒謬到精采絕妙的人生觀。儘管電影場景和演員都極盡精簡，四個人物的個性卻仍發揮的淋漓盡致、鮮活立體：自私自利、工作至上又勢力眼（克里斯多夫華茲飾）；表面端莊賢淑、實則壓抑內心幾乎到了虛假的程度（凱特溫絲蕾飾）；表面樂天好相處、實際上卻是消極頹廢（約翰·C·萊利飾）；標準的道德主義、喜歡強加自己的價值觀在別人身上、得理不饒人到令人窒息（茱蒂佛斯特飾）。
