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城區的藝聲x異生:實驗發聲-黑眼睛跨劇團

欣傳媒/ 2015.04.15 00:00
忠泰建築文化藝術基金會

黑眼睛跨劇團:詩、藝術與戲劇的越界交織

2009年初重新創立,以戲劇為主體,積極嘗試各種跨界行動,開拓表演新類型,並試圖接管藝術實驗與大眾趣味。一方面引介當代世界劇壇富挑戰性的重要劇作,一方面培植台灣的新生代創意人才。以鴻鴻多年來跨領域創作的經驗為基礎,結合在《衛生紙詩刊+》刊載的劇本,嘗試中、大型劇場的製作及推廣。在價值迷茫的時代,他們用黑色的眼睛,尋找光明。

黑眼睛進駐城中藝術街區的時間,臺北市文化局已經有很多「藝響空間」釋出,也很多團隊進去,對你來說,進駐地點的考量是什麼?

黑眼睛以前沒有可以辦公的地方,都是約出去或是在我家開會。城中是開啟我們固定上班而且有自己排練場的地方,那時很需要這種空間,就一拍即合。之所以沒有爭取藝響空間,主要是因為基本條件都不好,一來是位置太偏遠,公車或捷運都很難到達,對於個人工作室或藝術工作室還可以,但對劇團來說非常不方便。演員來自四面八方,如果交通太不方便會有很多困難,往往大家抵達時也都累了方。二來是這些閒置空間通常都很老舊,藝術團隊想要幫忙修繕、維護,但這些也都是他們爭取來的,好的空間永遠不會分配給藝術團隊使用。所以我以前寫過一篇文章,關於藝術團體拿的都是社會資源的殘羹剩菜,因為沒有人要才丟過來。

假設有個單位,不管是公部門或私人的基金會,要做這種事情, 除了把這些屬性、創作領域不一樣的,集中在同一區域外,還需要什麼因素?

不知道從什麼時候開始,跨領域變成一種官方主打的思維,我不太能理解, 但是無論如何,這種雜處的藝術生態是值得嘗試和鼓勵的,包含文學家的工作室、視覺藝術、劇團,如果真的要合作,就可以慢慢培養出來,而不是臨時送作堆。我一直覺得,政府或是財團可以做的事情就是打造平台,讓大家自由的在裡面做事情,陽光、空氣、水都有,自然會長出很棒的東西;而不是當一個策展人去硬兜一個即時性的結果,那通常都是很糟的。

城中藝術街區在博愛特區,離西門町近又好像無關。你覺得以這個區域,在市區一個奇妙的三角地帶也好,可以給有創作能量的團體處在這個地方是什麼樣的景觀?

城中藝術街區算是鬧中取靜、有點畸零的地帶,都市裡其實有很多這樣的畸零地帶。就像這裡的地段還不錯,但可能因為老舊,或是旁邊有公家單位, 所以商業活動不會進到這裡,這樣的空間就滿適合藝術家。因為你要去計算一個地方的產值或者是它的地段費用,好像所有都應該被都更,都應該商業化才能獲取它的最大效益,但就像城市一定要保存一些老樹、綠地一樣,我覺得藝術縱使只是一個小小的藝術街區,也是可以活化整個周邊環境的一種方式。

對於你在那段期間同時產生一些都更的爭議,這個區塊所屬的它的角色,跟建商之間採取的姿態,你自己是怎麼樣的想法?

就建商來說,以藝術提升質感,的確使整個仕紳化的過程會變得更順利。但是不可諱言,藝術創作者也的確需要空間,不然真的沒辦法在城市裡生活,因為一般人大概也住不起。比較理想的狀態是形成互惠,空間維持久一點,有助於整體生態發展,此外也可以維持一個平衡:如果這裡結束了,還有其它地方可以讓更多新生代的獨立創作者生存。這不管是對於官方、民間、對整個城市都是一件好事。民間主導的好處是沒有那麼多管理規則,政府就是每部分都要監督,但是藝術家可能是有靈感就去做事了,如果要求所有藝術家都必須有計畫性的創作,也很奇怪。

完整內容詳見《舊城區的藝聲x異生:城中藝術街區》

>>http://www.books.com.tw/products/0010667308

訪談人:吳牧青

受訪人:鴻鴻/黑眼睛跨劇團藝術總監

[延伸閱讀]

>《舊城區的藝聲x異生:城中藝術街區》

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>《後都市的共生 × 共創:中山創意基地URS21》

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>《朗讀違章》

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>《垂直村落》

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[延伸資訊]

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圖文提供 / 忠泰建築文化藝術基金會

編輯 / 吳宜晏

 

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