人生不圓滿 非要戲裡求－台北城市舞台圓滿再現

　　探討角色心事的《水袖與胭脂》與演繹伶人 百年故事的《百年戲樓》透過戲劇將人生中的遺憾在舞台求得圓滿：前者楊妃於 戲中聽到唐明皇的愧歉，後者師徒間的衝突終得和解。

　　歷經多次海外巡演，今年 4 月 9 日至 4 月 12 日將在台北城市舞台榮耀重現這兩齣刻骨銘心的伶人雙經典！ 《水袖與胭脂》以｢戲的創作｣為主題，探討一部如崑曲《長生殿》般偉大的 鉅作如何誕生。

　　國光劇團藝術總監王安祈讓《長生殿》在《水袖與胭脂》裡因著 唐明皇的向內凝視、面對自我而逐步創作完成，唐明皇透過伶人胭脂水袖的妝扮 唱出內在反省，讓楊貴妃終於聽到唐明皇的悔愧。

　　《百年戲樓》則藉由蛇「繾綣 糾纏」的意象，以《白蛇傳》做為戲中戲貫穿全劇，串起京劇百年「男旦盛行」、 「海派京劇」、「樣板戲」三個時代，刻劃出京劇人面對傳統與創新之爭的抗衡及 人與人間的恩怨糾葛，並以舞台劇的形式展現京劇演員台前幕後的藝事浮生。

　　 這兩齣乍看題材宏偉，創作靈感來源其實很簡單，藝術總監王安祈說到：｢ 戲，啟動一切｣。《水袖與胭脂》的編寫因崑曲泰斗俞振飛弟子蔡正仁 1992 年來 台的《長生殿》演出而起。當時的版本演到唐明皇的雨夢思念即結束，唐唱著對 楊妃的思念，卻無反省，讓坐在台下的王總監覺得唐明皇尚未面對自我，還不夠 ｢成熟｣。

　　隔年蔡帶來《長生殿》後半〈迎像哭像〉一折，面對楊妃塑像，唐明皇 終於勇敢面對自我，唱出對楊的悔愧。隨著唐的情感轉變，萌起王總監創作《水 袖與胭脂》的動機：讓楊妃當場聽到唐明皇的道歉！更藉唐的心境轉變，探討｢ 創作｣的本質與過程。

《水袖與胭脂》及《百年戲樓》將分別在 4 月 9 日與 10 日晚場、4 月 12 日 午晚場在台北城市舞台演出各兩場。10 日晚場的｢水｣劇與｢百｣劇皆已售罄，飲 恨的戲迷朋友，不妨考慮至高雄欣賞｢百｣劇。《百年戲樓》應高雄春天藝術節邀 請，5 月 8 日至 9 日會在高雄大東文化藝術中心演出兩場次。（圖／國光劇團提供）