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港嶺南派畫家何百里 憂山水畫失去真諦

中央社/ 2015.02.06 00:00
(中央社記者張謙香港6日電)山水畫是中華文化的精髓,其所蘊含的意境如秋水般遠長,但香港嶺南派畫家何百里卻憂慮山水畫正失去其真諦,尤其擔心嶺南派的發展畫上句號。

今年70歲的何百里,幼年從中國大陸廣東省廣州市移居香港,早年學習嶺南派畫法。嶺南派主張融合中西繪畫之長,並保持傳統中國畫的筆墨特色。

他少年時就曾舉行個人畫展,獲得嶺南派大師趙少昂為其題額,以及大師張大千為其畫冊封面作品嘉題。

上世紀80年代,何百里移居加拿大,直到2006年重返香港居住。何百里近日獲得拍賣行佳士得安排,在佳士得位於中環的畫廊舉行個人畫展,這是拍賣行少有的安排。

在畫展上,何百里展出他數十幅作品,大都是嶺南派畫風或是在嶺派南基礎上新創的畫法。

在眾多畫作系列中,一連4幅的「曦望」系列是何百里3年前在大陸太行山繪畫的,是他看日出時有感而發、情與境意會相通的作品。

另外,「靈山秀水」系列是何百里早年在港之作,這些畫作盡顯嶺南派畫功,山水之間互相交疊輝映,色彩多元。

至於「楓采」系列,是何百里在加拿大完成的,他是以嶺南派畫風繪畫楓樹「紅遍山嶺和層林盡染」的風采。

「百里輕舟」系列是何百里早年在港的作品,6幅畫作都是香港島嶼海邊和漁舟相融的景色,令人緬懷早年香港的山明水秀,這些畫作都是傳統的黑墨山水。

何百里今天在展場接受訪問時說,大陸和香港的畫壇近幾年都有變化,比如更著重形態和悅目,但傳統中國講的是筆墨,非形態。

他說,中國畫重視內在精神,且蘊含幾千年的哲理,表達出東方的閒適,而其繪畫重點就是筆墨,他對大陸和香港畫家的變化打上問號。

他強調,中國畫家不能「用了刀叉之後忘記了筷子」;中國畫的精髓在於意境和氣,失去它,就失去其真諦。

何百里尤其擔心嶺南派的前景。

他說,19世紀初,嶺南派是畫壇上一支大軍,由高劍父以至趙少昂和關山月都各有特色,但他們作古後,新一代畫家似乎在發揮上有所缺失,長此下去,恐怕19世紀成為嶺南派的「句號」。

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