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寶塚歌劇團導演草野旦:要讓觀眾有存在感 迎其所好 才是成功的演出

中央社/ 2014.12.12 00:00
寶塚歌劇團導演草野旦:要讓觀眾有存在感 迎其所好 才是成功的演出

(中央社訊息服務20141212 16:13:22)北藝大戲劇學系邀請到日本寶塚歌劇團導演暨日本戲劇協會理事草野旦先生蒞校舉辦專題講座,這是他繼參與2013關渡戲劇深度論壇「歌.舞.劇—戲劇與大眾性」後,二度造訪北藝大。此行,他也特別準備「寶塚歌劇團導演草野旦」、「寶塚歌劇團的發展背景」、「寶塚歌劇的創作方法」等議題,帶領師生一起探索寶塚歌劇的華麗魅力。

草野旦導演於1971年在寶塚大劇團首次公演《哈利路亞》,1977年執導之「輕歌舞劇」獲得日本文化廳藝術節首獎。1992年,他的作品受邀至美國演出;1998年起,則擔任了寶塚歌劇團的理事。擅長執導具有故事性的大型歌舞秀的草野旦導演,創作迄今逾40年,特別是以某種東方情趣以及感官之美的大型秀,與富涵拉丁情緒之作品廣受觀眾們的喜愛。

於25日的講座上,草野旦導演特別選播《凡爾賽玫瑰》片段,進行相關背景與故事內容賞析。他提到,當時的日本民眾可從事的休閒娛樂有保齡球、看球賽等,另加上外國藝人的興起,到寶塚劇場看表演只是其中的一個選項,人數也逐漸的減少中。也因此,總公司也決定在旗下的寶塚劇場與職棒隊中作一抉擇,最後留下了劇場。

就在劇場經營狀況不佳之際,有位寶塚粉絲建議了導演植田紳爾將時下的暢銷漫畫—池田理代子的《凡爾賽玫瑰》加以改編成舞台劇,為此也特地邀請到知名歌舞伎電影演員長谷川一夫擔任該劇之技術指導,教導演員們如何於舞台上,呈現出自我的美麗與帥氣。

於1974年第一次正式推出後,造成的盛大轟動,超出眾人的預期,也將寶塚劇團帶入前所未有的高峰,甚至在週邊的計程車業者,也因此營收大增。

此外,當時也會因觀眾對不同主角的喜愛,另衍伸出不同的故事章節,如「奧斯卡篇」、「安德烈篇」等內容情節。

一般來說,寶塚的舞台秀都會包含「戲劇表演」與「秀」兩個部分,唯有在演出《凡爾賽玫瑰》時,全場兩個半小時都會是精彩、緊湊的戲劇演出。至今,這部作品也儼然成為寶塚劇團的經典代表作之一。

訊息來源:國立臺北藝術大學

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