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假聲男高音之「黃金美聲」代表首度抵台

yam蕃薯藤新聞/國家兩廳院 提供 2014.03.10 00:00
兩廳院嚴選「名家系列」節目-假聲男高音洛斯基與威尼斯巴羅克樂團《魅力男聲》將於4月19日於國家音樂廳進行演出,爲台灣樂迷獻上精緻瑰麗的中世紀樂音! 閹伶歌手舞台上下的兩面人生
假聲男高音的起源可追溯至十三世紀末期,由於當時男女性別不平等,女性於公眾必須噤聲,教會所使用的詩班便全由男性來演唱,女聲部則由未變聲的男童取代。不過當男童聲音成熟不久便會面臨青春期變聲的窘境,於是到了十七世紀晚期,閹聲歌手便出現在教會擔任演出,約20年後於1707年左右閹聲歌手才出現在歌劇的演出中。 閹聲歌手在手術去勢之後,因男性荷爾蒙被抑制,依舊保留小男童變聲前小尺寸的聲帶。青春期時正常生長激素達到一定程度會停止,閹聲歌手卻因為體態的改變,骨骼不斷生長,擁有比一般成年人更高大的身材,也擁有更巨大的胸腔。經過訓練之後閹聲歌手不但氣足,技巧上更擁有超過三個八度的超寬廣音域,就好比木笛等小樂器加上低音號的超大音箱。由於具備同時演唱出男人與女人最完美嗓音的條件,18世紀的歐洲,樂壇對閹聲歌手幾乎是病態式的崇拜。 許多台灣觀眾因為1996年金球獎最佳外語片《絕代艷姬》(Farineli)而開啟對神祕的閹聲歌手的認識。這部電影中的主角法里內利(Farinelli)正是18世紀在歐洲最火紅的閹聲歌手。法里內利的老師波爾波拉(Nicola Porpora)是當時最知名的聲樂教父與作曲大師,他的名聲又如同戰國時代傳授孫子兵法給孫臏和龐涓的師傅-鬼谷子一樣,樂壇知名歌手清一色都是他的學生。在當時波爾波拉受僱為反韓德爾(George Frideric Handel)勢力的歌劇團工作,為了與韓德爾較勁,特別作了曲子邀請高徒法里內利演唱。而另一方面,韓德爾也作了曲子由另一位知名閹聲歌手卡瑞斯提尼(Carestini)擔任主角演唱。波爾波拉為首的英王劇院與韓德爾為首的柯芬園劇院,不斷上演為其鍾愛的閹聲歌手量身訂做的歌劇,較勁意味濃厚,堪稱是閹聲歌手的黃金年代。然而即便閹聲歌手在舞台上風光,擁有粉絲後援會,卸下演唱光環,他們往往過著無比淒涼的日子。 隨著時代與觀念演進,十九世紀後期閹聲歌手便消失在舞台上,20世紀最後一位閹聲歌手在梵諦岡去世,閹聲歌手成為絕響,原本寫給閹聲歌手的曲目也漸漸由女高音來取代。現代社會已無閹聲歌手的存在,但仍有天賦異稟,又經過訓練而成的假聲男高音存在。不過因為體態結構與古代閹聲歌手不同,對現代假聲男高音來說,詮釋古代為閹聲歌手所譜寫的的曲目具有相當的挑戰及困難度。 花腔高音 華麗詠嘆
在當今假聲男高音中,僅有極少數擁有古代閹聲歌手超廣音域與超級技巧,絕大多數的假聲男高音音域和女中音非常類似,但也有少數的假聲男高音可以達到女高音的音域。1978年出生的菲利普.賈洛斯基就是當今國際樂壇最受推崇矚目,擅長花腔高音的假聲男高音之一。他原本在巴黎音樂院主修古小提琴,18歲才接受聲樂訓練,短短3年表現即一鳴驚人,在許多巴羅克音樂會演唱中嶄露頭角。 2006年8月號留聲機雜誌Gramophone以特別篇幅封賈洛斯基為「古典名日之星」,2007年及2010年兩度獲得法國「年度抒情藝術家」獎,2008年獲得德國「古典回聲」獎,躋身成為和Andreas Scholl、Lawrence Zazzo、Christophe Dumaux、Max Emanuel Cenčić等當代最知名假聲男高音相提並論的演唱家,甚至更挑戰與享譽國際次女高音Cecilia Bartoli同台演出並錄製專輯。賈洛斯基卓越的演唱技巧使他得以毫無拘束地呈現音樂中細微的變化,所進行的雕琢令人嘆為觀止,也讓他成為假聲男高音之「黃金美聲」代表。他的曲目涵蓋非常豐富,其中又以演唱巴羅克時期音樂作品最為著名。 重現假聲男高音黃金時代舞台盛況18世紀巴羅克中晚期是假聲男高音的黃金年代,首度抵台賈洛斯基與享譽國際的威尼斯巴羅克樂團所精心設計的曲目將重現巴羅克時期兩大音樂巨擘為兩大絕代閹伶譜寫的曲子,展現抒情詠嘆與驚人的花腔技巧。包括韓德爾為一代閹伶卡瑞斯提尼(Carestini)所寫的詠嘆調;波爾波拉為摯愛的學生絕世閹伶法瑞奈利(Farinelli)所寫的華麗樂曲都將難得完整地在同一舞台呈現。「黃金美聲」賈洛斯基以不可思議的美聲,讓台灣觀眾享受淋漓盡致的歌藝與古典樂音,沉醉在巴羅克式的浪漫中,購票請洽兩廳院售票系統。 VBO威尼斯巴羅克樂團(演出照)

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