社論：黃色小鴨曲終人散

平心而論，這個原本是浴缸裡的兒童玩具，並無稀奇，但討好卻可以預期，除了小孩依舊愛，大人也被撩起了喪失已久的童趣，故一拍即合，在台灣捲起了勢如破竹的賞鴨潮。

但賞鴨潮的背後，卻也諷刺。台灣不是文創正搞得火熱？怎麼一隻巨型黃鴨，就即刻變成全民運動？相形之下，台灣文創豈不是毫無抗體的紙老虎？所謂台灣文創在庶民經驗裡看不到、摸不著，在日常生活裡又缺乏動員感染力，這種反差極大的現象，恐怕才更值得眾人深思。

當然，賞鴨風潮和霍夫曼的創作者身分有關，「外國月亮比較圓」的優勢，很難說不存在。若真如此，反而暴露了台灣與「國際接軌」的焦慮，黑貓白貓，能抓老鼠的洋貓就是好貓，這種焦慮讓土貓無論是想叫好或叫座，都注定事倍功半。

不得不察的是，與國際接軌的焦慮，又因台灣地方縣市之間的競爭而加劇。細數台灣各縣市的施政，舉辦活動不可避免，偏偏活動又擺脫不了演藝窠臼，其結果是台灣有限的藝人反覆曝光、遊走於各縣市，最後面孔已舊、梗已老，故計中計只好扮演起進口代理商角色，以各式各樣的「國際化」皮相來拉抬自身的城市文化形象。

小鴨從高雄到桃園，最後到基隆，區區島嶼，竟有如此高密度的展演，堪稱世界僅有的奇蹟。

這也是為何，接最後一棒的基隆，雖然主辦單位處處瑕疵，但人潮的遞減已是可以預期。賞鴨潮如1990年代的蛋塔熱，因為人的食量、口味選擇，不可能獨沽一味，天天消耗不斷供應的蛋塔；同理，賞鴨潮的現場，若只是到此一遊的拍照、紀念品的購買，這種簡單無比的「文化活動」，怎麼可能長效持久？

基隆的鴨展確實令人詬病，但何嘗不是小鴨旋風延續至今的總清算？所謂人潮活絡經濟，說穿了只是以孤伶伶的洋人創作物為餌，而周邊則是伴隨台灣最擅長的打帶跑攤商文化，說精緻、說商業模式，都還有一段距離。

小鴨即將曲終人散，與其說是為台灣人留下美好回憶，倒不如說是，為國人上了一課。至少，重量不重質的「國際活動」，是否還值得故我，甚至加碼？

圖說：黃色小鴨12月21日在基隆港開幕，小鴨商品也在港邊創造商機。（圖文／中央社）

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