2013新點子劇展「一代粉絲：JAPAN」

《在日出之前說早安》聚焦美少女團體不為人知的黑暗面 　　三度受邀參加新點子劇展的導演楊景翔，多年來從事劇場及影視編劇、導演、表演、教學工作，2013年成立「楊景翔演劇團」，以「透析時代氣氛，紀錄當代現象」為目標，從跨文化的角度以寓言式文本體現當代生活。今年七月，楊景翔受到國藝會海外藝遊專案補助在日本待了兩個月，其中讓他印象深刻，並嘖嘖稱奇的特殊狀況，就是看到了長長的人龍在排隊，但不是在排美食或是其他名產，卻是大家搶著要玩日本美少女偶像團體AKB48為主題的柏青哥，這樣的奇觀讓他萌生了這齣《在日出之前說早安》的想法。 　　AKB48在日本歌壇猛破紀錄，除了不斷刷新銷售或是排行榜的成績外，團體的成員數量與淘汰狀況，也值得社會觀察家好好研究，因為種種偶像操作與粉絲崇拜，已經和以往大不相同，因此楊景翔思考，這些源自早安少女組或是日本更早期的少女團體，她們是如何成軍的，如何製造出來的？從早期的選秀到現在從社群網路的營造，似乎每個人都可以成為偶像，但每個又都面目模糊。於是他在戲中創造了一個叫蘿莉少女(Loli Girls)的團體，試圖用寓言的形式，拆解這些偶像們不為人知的ㄧ面。他們是否可以擁有一般人的喜怒哀樂，在那些青春可愛的面具下，他們真正的感受與想法。 《大雄與誓言之日》成人後的大雄試圖追尋童年的小叮噹 　　「再現劇團」成立於2008年，有「再現生活」之意，導演葉志偉在日本偶像的主題下，則是選擇了台灣無人不知的日本國民卡通「哆啦A夢」，在《大雄與誓言之日》中以漫畫人物走出虛幻，邁向真實世界的觀點，企圖翻轉逐漸崩壞的人生。 　　「哆啦Ａ夢」原作者藤子‧Ｆ‧不二雄晚年，曾不只一次抱怨：「明年就沒有地方可以去冒險了。」因為作為日本國民偶像，為了永遠延續粉絲們的情感，「哆啦Ａ夢」必須是一個「不可以停下來」而且「沒有終點」的作品。但這種沒有「終點」的企求，對於現實生活，似乎是充滿危險的。 　　台灣在還沒有官方授權的時代，「哆啦A夢」曾經衍生出完全複製正版的角色，但情節內容完全是台灣自創的版本「機器貓小叮噹」，這個盜版是如何影響著台灣的粉絲，如何潛伏在成年之後的生活中，就是導演葉志偉最想挖掘的觀點。於是戲中的故事將小叮噹消失了，幾位孩童角色：葉大雄、陳宜靜、郭阿福、武技安、王聰明，在跳脫漫畫人物這個身分多年後，以成年人的姿態重回兒時現場，試圖修補當年的遺憾與空白。這個似乎「有終點」的詮釋與看似童貞的追憶情懷中，真相卻殘酷的讓人驚訝。 　　「一代粉絲：JAPAN」將藉各種參與距離、觀看角度及語言系統，組合並顯現出，在歷史脈絡中，及在大眾文化裡，一種屬於我們的「日本感」世代樣貌。一票雙戲，一場體驗兩種粉絲的態度，絕對讓觀眾值回票價。 以日本偶像為題，展開一場粉絲世代的展演對話 　　兩廳院新點子劇展，歷年來策劃不同主題概念，提供國內劇團創意發展的空間，期望以嶄新的視野角度，開創劇場的實驗可能。今年度邀請策展人林人中規劃，以「粉絲」（fans）世代發想，基於外來文化對世代族群的影響，鎖定日本各領域的偶像，討論這一世代的認同形構問題。 　　特定的社會與文化過程，決定了「世代」的語言與生活方式，那麼成長於錯綜複雜的外來文化輸入脈絡的我們，「日本」究竟意味著什麼？2013新點子劇展為期二週，每一週用上下半場不同演出的形式，組合並顯現出大眾文化裡，某一種「日本感」的世代樣貌，不同粉絲觀點的切入，建構我們這一代的粉絲文化。