縱然相隔兩地，心卻永遠掛意。第四首〈丁香花兒開〉在抒情和平的伴奏下，歌詠不受物理限制的鄉思；「丁香花兒開，離開了原鄉；抬起頭仰望──連天空也如此不同，但即便變得完全不同就像另一種花──只要時間到，花兒便飄香。」像是血緣一般地無法割捨，像是呼吸般自然的思念舉動，歌者彷彿向著田園播放心聲，讓音符隨風飄送。
在堅信的意念裡，即便歌詞走到艱辛的敘述，旋律卻越見舒緩：「生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非──只要時間到，花兒便飄香。」美雪運轉著珠潤的音色，像是開花送香一般，妝點著無情的風。
「無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福，就連現在本應生活在那裡的我自己──即便這一切被淡忘；渴望故鄉，沒有一天能忘懷，就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開。」歌聲放展，弦樂悠悠；儘管失去一切一切，每在花兒展顏顧盼之間，體會到自己也是原鄉的一部分。
隨著血緣順流，感受心的脈動，哪怕折骨缺肢，都要再戰一場第五首〈折木的敗部復活戰〉管弦樂營造的前奏巍巍而來，歌者就位，平心演唱：「如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏，那麼答案便會到此結束了嗎！」鼓點驟降，軍歌昂揚：「但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠。習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰。」
泰然的歌唱拳拳進擊，勉勵不絕於耳：「就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人──要從傷口生出芽來！折木的復活之戰。」美雪穩健的長音，直直充盈了信心，輸家收起冷笑，直視傷口，不再逃避悲劇；眾樂交響，合聲高興，折木生綠，再創贏局。
也可是勵志的希望
關於〈丁香花兒開〉與〈折木的敗部復活戰〉兩首，丁香花是美雪出身地札幌市的市花，對她而言當然是家鄉之花，不過，歌中「就連現在本應生活在那裡的我自己」等句，讓人想到福島避難災民，接在離鄉的〈丁香花兒開〉之後，〈折木的敗部復活戰〉無疑地是給絕境中的人的勵志歌曲；專輯發售前，美雪在訪問中被問到，是否有受到311震災的影響，她表示：「沒有直接去想，但應不至於沒有意識到。」這一花一木的兩首歌，若聽成給災民的思鄉與勵志組曲，應該也不為過吧。
擁抱心中與他聲息相通的部分，在斬折的傷口中枯木逢生，沒有戀愛了，只有表現良好的生活，彷彿書局裡播放的爵士音樂，第六首〈我猜你的心裡沒有另一個人〉優容地唱了起來：「我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上誰，因為你總是只說些在理的話，因為你的語調總是事不關己。」
編曲散發著微微的、酒杯似的搖晃感的音效，歌聲溫柔入裡，彷彿一邊受著一位女性的按摩、卸下全身防備，一邊聽她對著心尖說話：「曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷，再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了。或許這樣地活著也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧。」
「嗯。」點頭同意的同時，任由美雪說中心事的後果，便是心防露出破綻，「鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊，你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒，你想要做一個冷冰冰的男人，實際上卻變成了寂寞的男人。」粗管短號徐徐吹開，在心房積累的灰塵，此刻女聲中的詩句，如綿裡藏著灸針，恍惚間刺中紅心，觸發盤根錯節的心酸。
自我安慰與閉鎖的內心
專輯走到中盤，在第六首中了和第一首〈常夜燈〉一樣的招術，悠閒地聽著聽著，最後冷不防地被刺，這燈看似溫暖，內藏火眼金睛，還是趕緊放下窗簾，躲回第七首〈BEDROOM〉，結果卻是闖進賊窩，無法平靜。電吉他要催逼過來了，是搖滾音樂：「覺得人被蔑視也無所謂的人，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）；為了挽救危殆的名聲，找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）。」誰都知道當然是有的，卻用合聲重覆「不會有的呢。」騙誰呢？不過說給自己安慰的罷了。
歌曲一節節地壓下重拍，又一段段地點高唱到「你」這個字的音階，究竟逼問著什麼呢？鋼琴入陣翻炒，烘托哲理似的副歌：「不被任何人看到的Bedroom，是你能看見你的Bedroom，你落下百葉窗隔絕的黑暗，是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗。要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床，心中的Bedroom。」百葉窗有如國王新衣，遮掩不住翻騰的不良居心，薩克斯風扭轉音符，今晚輾轉反側、寢食難安。
如何難安？但聽鼓點撒落，狠狠道來，心中的臥房規模大到世世代代：「家長吼著沒長進的小孩，小孩吼著沒長進的家長，『請不要罵我。』惡夢中喃喃自語地說。」權力交替，惡夢再臨，重拍棒喝，直指人性：「以銅牆鐵壁包圍的Bedroom，是你用來遠離自我的Bedroom。」歌聲提點高音，鐵口直劈：「為了讓你做你的王國的國王，為了讓他人也永遠做他的王國的國王。」護城牆壁，包藏禍心；電吉他與薩克斯風交替騰躍，張牙舞爪，虎視眈眈，洞悉人盡皆知的Bedroom。
「不只是說歧視不好、虐待不好，而是對著深陷於這種偏狹心理，對著被關閉在BEDROOM裡鎖閉起來的內心，高唱異議的一首歌。」──日本歌迷「霸龍社會」
（下下週續）