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楊力州:紀錄片應回歸電視放映

中時電子報/管婺媛/台北報導 2013.12.02 00:00
今年堪稱是台灣紀錄片「豐收的一年」,共有11部紀錄片登上院線,其中甚至有人開出破億票房。不過,豐收之後,台灣紀錄片是否還能持續維持佳績並持續登上大螢幕?

導演楊力州表示,相較其他亞洲國家紀錄片以電視播映為常態,台灣紀錄片卻以院線作為唯一映演管道,狀況「非常詭異」。他說:「以現況而言,紀錄片想在院線放映,還要能回收成本,是相當困難的,讓紀錄片回歸電視放映才是王道!」

台灣紀錄片在1970年代萌芽,直至80、90年代才逐漸邁入成熟期,近幾年更有不少紀錄片與劇情片搶院線檔期,雖獲得不錯成績,但終究非長遠之道。因為國內院線始終以劇情片作為放映主流,紀錄片工作者想在劇情片中突圍,著實辛苦。

紀錄片工會昨舉行「台灣紀錄片Hit Cinemas論壇」,邀集CNEX基金會台灣區製片統籌賀照緹、《拔一條河》導演楊力州、《一首搖滾上月球》導演黃嘉俊、《看不見的跑道》導演章大中、《不老騎士-歐兜邁環台日記》導演華天灝、《牽阮的手》導演莊益增等人集思廣益。

作品在院線播映次數最多的楊力州指出,大部分紀錄片工作者總認為,作品能在院線播映是「如夢似幻」的事,其他國家創作者都對於台灣紀錄片能上院線也感到「不可思議」。他說,將紀錄片映演賭在登上院線與否,是非常危險的事,「可能會讓紀錄片喪失以人道關懷、挖掘議題的本質,變成迎合市場的產物」。

他說,紀錄片應回歸電視播映,才能可長可久。如中國大陸央視從2011年開始,在央視開立24小時專播中文與英文紀錄片的兩大頻道CCTV-9與CCTV Documentary,種類包括自然、地理、人文、政治、歷史等,被中國創作者譽為「紀錄片的春天」,提供紀錄片工作者播映作品的平台,台灣政府應參考國外的做法,給創作者更多協助。

章大中表示,近幾年有許多紀錄片登上院線獲得不錯的「口碑票房」,但實質能回收成本者卻「幾乎是零」。他建議利用校園巡迴映演的方式讓更多人看見。

華天灝表示,紀錄片不該是拍完就鎖在防潮箱內的東西,大家都希望作品被看到,被討論,否則沒有意義。創作者也必須思考如何行銷紀錄片,同時又能堅持創作理念,「如何讓自己喜歡的跟觀眾喜歡的東西有個平衡,是件複雜跟困難的事,但如果拒絕思考,紀錄片就只能永遠停在一個階段,無法長成產業。」

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