社論－金馬50 看見台灣文化氣度

另一位同樣欣喜若狂的得獎人是年僅29歲的新加坡導演陳哲藝，他以第一部劇情長片《爸媽不在家》同時拿下最佳新導演獎和最佳劇情片這兩項大獎。上台領獎時他說：「我決定走上電影這條路，是因為看了台灣新浪潮的電影。」已成為本屆金馬獎最大黑馬的陳哲藝，像個粉絲般追著帶給他電影養分的台灣前輩導演。

這就是電影或者說文化的神祕動人力量所在。開始於1963年的金馬獎是華人地區最早舉辦的電影獎，今年正好是第五十屆，因此備受關注。除了邀請揚名國際影壇的李安導演擔任評審團主席、來自香港的張曼玉擔任金馬獎大使之外，也將過去四十九屆以來的最佳男女主角請到現場來；其中有些影人已鮮少出現在螢光幕前，因此這次出席金馬獎，格外讓人感動；此外，頒獎典禮透過不斷播出過往電影的片段，勾起了許多人的美好回憶。

更特別的是，這屆金馬獎的最佳劇情片來自新加坡；最佳導演來自馬來西亞；最佳女主角是來自大陸的章子怡；最佳男主角則是台灣的李康生；最佳男配角李雪健來自大陸；最佳女配角是《爸媽不在家》馬來西亞籍的華裔演員楊雁雁，這幾座重要獎項得主分屬幾個不同地區的華人，讓人深有省思。金馬已經奔騰了半個世紀，期間也曾發生過多次定位和價值的爭議和疑慮，然而，綜觀這次金馬獎從籌備到獎項的給予，可以看出金馬獎決定以更大的包容心與企圖心，樹立華語地區的典範地位。

這個趨勢與走向值得台灣文化與文創的產官學相關人員和單位省思。首先提出「軟實力」觀念的美國哈佛大學教授約瑟夫.奈伊認為，文化的感染力與感動力正是軟實力的核心。在特殊的歷史機遇下，長期以來，台灣的影視流行文化向來在華人地區具有相當強大的影響力，或者說商機，而流行歌曲可說是箇中代表。如周杰倫的歌〈青花瓷〉已數度成為大陸高考的試題，可見其流行程度，也可見這是一首具有文化深度的流行歌曲。

此外，幾乎所有華語地區的音樂人都要在通過台灣的考驗後，才能算是真正得到專業與市場的認同，然後也才能進一步往更廣大的華語市場邁進。此所以，方大同從台灣紅回香港；在台灣建立天后地位的孫燕姿得到新加坡內閣資政李光耀頒發的「通商中國青年獎」；無印良品（光良與品冠）因為在台灣市場的成功，早成了馬來西亞的模範青年…，這樣的例子可說是不勝枚舉；台灣的文化軟實力不只於表現在流行文化，大陸北方崑曲劇院院長楊鳳一在率團來台演出後，親自感受到了觀眾的專業與熱情，不禁讚嘆：「原來崑曲最好的觀眾在台灣。」

近年由於日劇、韓劇甚至陸劇大舉進入台灣的電視頻道，使得一些人為台灣感到憂心，因而有了停止讓外來戲劇進入台灣市場的議論。事實上，台灣在流行文化以至於精緻藝術的表演水平與市場胃納上，在華語地區具有相當強而有力的穿透力與渲染力，這一點，我們實在無需妄自菲薄、甚至故步自封，反而應當加大開放氣度，廣納百川以成其大。

全世界都知道，「華語」將是地球村下一個最重要的國際語言，而就華語地區的流行文化發展環境而言，台灣擁有的優勢包括優異的華文表達能力以及自由開放的氛圍。當台灣的金馬獎可以把最佳男主角獎頒給演出《集結號》這樣的故事題材的張涵予（2008年）；可以把最佳劇情片獎頒給集合了一堆非職業演員演出的大陸片《神探亨特張》（2012年），藉著金馬獎，台灣已經在向世人宣示了一種越政治的文化高度與胸懷；而這種氣度正是自信心的表現。

所以，我們何必因為彭佳慧在參加了湖南衛視的《我是歌手》節目後再度走紅，而有了「楚材晉用」的酸楚；何必擔心《步步驚心》的吳奇隆會遠走高飛？不，台灣實在不需要過度擔心，文化是長期生活的累積，而流行文化既是商品，那就得有足夠的市場能量支持。這一點，台灣和大陸其實可以建立最「麻吉」的夥伴關係，共同創造華語流行文化的繁榮盛世，並共享其利。