小鴨的魅力席捲台灣，整個台灣似乎都因這隻小鴨而熱鬧起來。下個月，台北的天空還會出現7層樓高的「OVO蟲森巴」。國外的文創作品陸續引進國內，我們不禁要問：台灣的文創產業到底在哪裡？而原住民的機會在哪裡？
根據文化部的統計資料顯示，國內文創營業家數從2007年的5萬4,287家到2011年5萬3,461家，減少826家之多，文創業者多因經營不善等因素關門；再從「經營年數」及「資本結構」觀察，以經營10到20年的家數比例最高，所佔營業額也最大，顯示這幾年的文創政策並未能扶植文創新秀。再觀察資本結構，家數最多的是在10萬到100萬規模的中小型產業，但卻有25％的營業額集中在公司數僅佔0.47％但個別營業額高達2億元以上的企業，顯示文創產業的營業額集中於少數大型企業。
造訪過台北市東區「台北文創」的朋友一定有所感，因為這裡進駐的多為知名文創業者，所謂的「文創發展基地」，其實是商人「消費」文創的所在地。這裡不僅僅商品貴，連租金都貴得嚇人，一般文創工作者根本進不去，當然，本來在文創市場競爭力較弱的原住民的文創工作者，更沒有機會在這裡展示他的作品，甚至用美好的故事感動消費者。
有很多優秀的藝術家在台東、在花蓮、在屏東，都有不錯的作品，作品背後也都有著精彩的故事，我們認為，這些作品較之在「台北文創」所銷售更有「台灣文化價值」，但是，我們的作品卻很難進入主流消費市場，因為市場的門檻高，現在連蜻蜓雅築都還得負債繼續維持他的文化創意工作，其他的文創工作者或業者的處境，便可想而知的困難。
國際文創大師約翰．霍金斯（John Howkins）曾說，一個國家或是地區的產業經濟，在提升到一定程度之後，如果文化價值無法被認同，該國的經濟和產業，就難以躍進。也就是說，台灣要發展文創產業，要賣的就是台灣文化價值。
行政院政務委員黃光男曾經指出，要發展文化創意產業，首先就不能不了解自己的文化，深刻了解後再加上創意，同時能再進一步發展民族的深度，這樣文創產業才能生根、發展。台灣擁有多元族群和多元文化，這使得台灣的文化有多面向的呈現，讓台灣文化呈現多元色彩。遺憾的是，道理人人都懂，政府的政策與措施卻沒有反應出對台灣文化價值的重視。
政府在原住民文創產業的推動上，目前文化部與原民會均針對88重建區，提出相關的文創輔導計畫，而行政院原民會也在全國設立多處「創新育成中心」，積極推動文創人才的培養、商品的行銷，但是終究還是停留在經費補助，進到市場血腥廝殺，卻仍得靠工藝家或藝術家自求多福。換句話說，「原住民文創產業」究竟是什麼？
這幾年，透過行政院原民會、財團法人原住民族文化事業基金會推動的「駐村藝術家計畫」、「原住民族文化藝術及傳播事項補助作業」、「Pulima藝術獎」，原住民因著豐富的文化底蘊，作品都受到高度的肯定，但是，如何走出去，卻一直沒有一個清楚的政策來引導，使得至今，創作者仍繼續單打獨鬥，處境可謂「苦不堪言」。
面對全世界都在瘋文創，台灣在文化多元的優勢下，不應繼續忽略能代表台灣文化價值的台灣原住民文創。我們期盼，政府的文創產業發展政策與策略，能關注道原住民文處發展的需求，藉由政府政策的推動與民間創意能量的發揮，能促成原住民族文創「產業」，不要再讓文創工作者寂寞了。（部落行銷執行長）