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全民搶救台灣老電影 邁向亞洲修復中心

中央廣播電台/吳琍君 2013.10.28 00:00
10月27日是聯合國「世界影音遺產日」,文化部今年首度發起「搶救台灣老電影」行動。台灣北中南54家戲院業者也率先響應,於27日晚間展開全球首度同步播映甫修復完成的經典老片「龍門客棧」;並將門票收入全數捐出,做為修復老電影之用。不僅寫下台灣影史新紀錄,也可望藉此推動台灣電影數位修復產業的發展,奠定亞洲數位修復中心的基礎。

◎與時間賽跑 搶救老電影

人類從20世紀開始興起的影音記錄,已經成為超越語言及文化的珍貴遺產;但是當年這些以膠卷記錄下來的人類共同記憶,也逃不過歲月的摧殘,正一寸寸的老去甚至凋零。為了搶救這些日益毀損的珍貴遺產,聯合國教科文組織在2005年,將每年的10月27日訂為「世界影音遺產日」。今年的主題是「為下一代保留我們的遺產」,呼籲各國政府與時間賽跑,立即採取行動,將這些珍貴的影音資料轉換為數位格式,否則再過10年到15年,這些上一代留下來的珍貴紀錄,恐怕將永遠消失在地球上。

為了不讓台灣珍貴的記憶走入歷史,文化部24日首度發起「搶救台灣老電影」的行動,希望全民一起來搶救這些逐漸斷裂剝離的經典老片。文化部長龍應台說:『(原音)每一年的10月27日是世界的影音遺產日,那我們台灣應該是說,文化部鄭重地第一次為了要搶救我們有上百、上千的珍貴的老電影,它幾乎是在時光的漂洗之下,一天一天地走向看不見消失的那個隧道裡頭,所以我們今天是一個呼籲大家一起來搶救我們珍貴的共同記憶的一個行動。』

目前國家電影資料館的庫房內,正有超過4千部的台灣經典老片,面臨底片潮濕發霉、斷裂變形,畫面褪色、滿佈雜訊的危機,這些經典老片,不僅無法映演,更因為經數位修復,面臨無法永續保存的困境。

龍應台說:『(原音)我們台灣的電影呢,它現在的狀態都是脆弱的膠卷。如果大家有機會去看一下我們的片庫,我們的片庫呢,因為政府剛好財政非常困難,所以我們現在的片庫,其實要保存這些老的膠卷,你需要一定的溫度、一定的溼度,而且要穩定,我們沒有錢、沒有經費去建置真正的片庫。所以我們現在有4千部這個珍貴的老電影,是放在租借來的廠房裏頭,而這個廠房倉庫裏頭的存放,它的溫度跟濕度其實都不是理想的狀態,這就變成一個跟時間在賽跑的事情,這件事情讓我很憂慮,』

◎領先世界 全台同步義演老片

由於修復老電影的工程所費不貲,一部100分鐘的老片,至少要花費新台幣300萬元到400萬元不等,因此,龍應台也呼籲台灣各大中小企業,共同挹注資源,為留住全民共同擁有的美好歲月盡一份心力。

為了響應文化部的行動,聯邦電影公司創辦人沙榮峰及秀泰影城董事長廖治德除了率先捐出新台幣各50萬元外,電影公會也號召全台灣54家戲院業者領先全球於10月27日當天晚間7點,同步播映由聯邦電影公司免費授權義演、國家電影資料館修復的經典老片「龍門客棧」,並將門票收入全數捐出,作為修復老電影之用。

國家電影資料館館長林文淇說:『(原音)所以我其實在這邊就是非常非常感謝,那10月27日在全國可以有54家戲院,這個是,我相信沒有其他國家做到這樣的事情,而且是一個民間自發的戲院配合,而且不只是排除原來的這個場次,讓給這個「龍門客棧」可以做一個義演,而且是這個義演的這個門票的這個收入,戲院會把最後的這個收入,全部都捐給國家電影資料館,一起來支持搶救老電影這件事情。』

◎「龍門客棧」 經典里程碑

「龍門客棧」是1967年由胡金銓執導的武俠經典鉅片,不僅成為當年台灣票房冠軍、同時刷新台灣電影在香港以及東南亞的票房紀錄,更獲得第6屆金馬獎優等劇情片大獎。此後,「龍門客棧」不但成為許多商家愛用的店名,大導演徐克更以「龍門客棧」為師、先後於1992年翻拍成電影「新龍門客棧」、及2011年的3D電影「龍門飛甲」;今年更有港台聯播的電視劇「飛越龍門客棧」,可見此片影響華人世界之深遠。

為了修復這部老片,電影資料館跟義大利波隆那電影資料館合作,花了很長的時間,終於把龍門客棧完整修復出來。林文淇表示,電影數位修復分成好幾種等級,等級越高,修復的品質及畫質也越高,但所需要的機器設備及技術也越高。以「龍門客棧」為例,就是修到最高等級4K。

林文淇說:『(原音)因為它要做到最仔細的修復是這樣子,要把底片1秒24格掃描成圖,然後一張一張圖,就像以前在修這個照片一樣,你要一張一張,就是有一些是自動化可以處理的,可是大部分是需要手工在那邊修復。』

◎從台灣奠基 邁向亞洲數位修復中心

林文淇指出,「龍門客棧」之所以會尋求和波隆那電影資料館合作,主要原因是去年在公開徵求廠商的時候,正好台灣的技術還無法達到4K的水平。他相信未來只要有經費持續推動老電影的修復計畫,以台灣超過4千部經典老片的量,絕對有機會培植出一流的台灣電影修復產業。

李行導演也認為,他拍的好幾部片子都是在台灣修復完成,呼籲企業界贊助修復老片之餘,也能多支持台灣數位修復產業的發展。他說:『(原音)我自己屬於大眾(影業)公司的,我自己拍的、我導演的、還有白景瑞導演的、別的導演一共20幾部片子,已經在我們台灣的台北影業公司已經修了20部。所以我呼籲,一方面能夠企業來贊助、來修復這個老片;但是我想同時,是不是還是多支持我們國內的這個電影公司,來修復我們的影片,一方面除了他們的技術不斷地能夠上進,一方面也可以幫助我們國內的電影影業的發展。』

為了搶救台灣迫切需要修復的老電影,文化部除了在今年編列新台幣4千多萬元預算,優先搶救13部岌岌可危的經典老片外;也從今年起和國科會合作,投入新台幣9千萬元,展開為期4年的「台灣經典電影數位修復及加值利用計畫」,希望將台灣珍貴的歷史記憶一寸一寸地化作永恆的數位典藏,並藉此推動台灣電影數位修復產業的發展。

林文淇說:『(原音)我們其實有一個目標是希望,國內可以變成至少是亞洲的一個修復的中心,有點像是義大利波隆那電影資料館,它現在變成整個、不只是歐洲,是全球的電影修復中心,很多片子都送到那裏修。』

根據聯合國的紀錄,全球因為世人的忽視、破壞和影音材質的逐漸崩壞、缺乏資源及保存技術,世界上大部分的影音遺產已經完全遺失、無法修復,因此人類的記憶也住漸枯竭。因此,如果沒有採取更強烈的國際行動,給予更多的關注,將有更多的影音資料因此消失,一去不返。

今年文化部首度結合民間力量發起的「搶救台灣老電影」行動,不僅是一場台灣老電影的復興運動,也是台灣影業邁向亞洲數位修復中心的重要里程碑。

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