過去參加金馬獎的，一定要是國語電影，嘉禾、卲氏雖然是香港電影公司，但出品多是說國語，因此，80年代時常看到一些國語說不好的人得獎，例如葉德嫻，這代表金馬獎的開明和寬闊。台灣電影要到新電影時代才又拿到金馬獎，那是因為台灣新電影帶來了新美學，這也讓我了解原來電影不是只有說故事的魅力而已。
很多人以為金馬獎是台灣辦的，就應該多給台灣電影鼓勵，那就把格局和視野作小了。金馬獎之所以被稱為華人世界奧斯卡，便是它的公正性所帶給的榮耀。
80年代知名的香港巨星，如周潤發，都是因為被金馬獎認可才打出一片天。梁朝偉的第一座影帝就是金馬獎給的；更別說張曼玉、鍾楚紅、梅艷芳等人因金馬獎而確定地位；關錦鵬的《胭脂扣》在台上映前，差點被片商亂剪，因得了金馬獎，得以保留原貌。得到金馬獎不會推進票房，卻對演員和電影都有推力。
認清本質和目的很重要，金馬獎對電影的推動，來自一種態度。當合拍片蜂起、追求商業性，卻因還在磨合期不見火花時，像《不能沒有你》這樣獨立電影的出現就顯得感人，如同80年代選擇了許鞍華、徐克這樣的鬼才導演，也是想找出大家應該注意的方向和現象。
90年代更昭示了一個國際化、跨地域的時代，金馬獎於是從國語電影轉成華語電影，如今成為華人電影的平台。
（執筆：黃奕瀠）
