黃真真Style
每個導演拍出來的電影都有一套自己的風格。黃真真的電影以環繞兩性議題為主，講的是我們身邊常見的、都會男女的大情小愛。特別的是，黃真真的電影風格可從她的人、和做事態度說起。來自香港，這位對台灣觀眾來說算「新」的女導演，外表像個二十幾歲的小女孩，頂著一頭淡金色頭髮，身做全黑打扮，就一位導演來說，黃真真的時尚氣息很突出，第一印象容易讓人覺得「很酷」。當黃真真一開口說話，你立即能接收到一股熟悉的「導演味」：自信、堅定、不馬虎，隨著她
的談吐，自然而然地散發出來。看似嬌小的女生，卻有與生俱來的導演氣質教人不敢小看她。
新片《被偷走的那五年》是首次與兩岸三地演員合作的電影，「為了這齣戲我做了非常多research…和演員聊很多、花很多時間讀劇本，任何一個演員的表現我都要求非常精準。」黃真真很清楚自己要的是什麼、知道自己想要表達什麼。雖然年輕，但因為拍片經驗豐富，講求細節，完全看不出一絲年輕人的輕率躁動。談到電影裡每位合作的演員，黃真真的觀察很仔細，也很講究；「我一定要知道他們最真實的那一面，我拍電影，最重要的是表現自然。我不喜歡演員一進到鏡頭裡，就開始『演』，那很假。」
「我要的是『活在當下』的互動。」戲裡，從兩人熱戀到度蜜月，張孝全和飾演女主角的白百合有非常多的親密對手戲。然而，整部戲橫跨七年時空，男女主角的每個情感轉折、衝突，都藉由兩位演員的表情深刻呈現，不造作但又求精準細節，「我認為這點我和孝全的風格是挺契合的。他的《盛夏光年》、《女朋友，男朋友》我都看過，他的演技厲害，但也很自然。」就是那自然的氣質，黃真真認為就是他了。「但這次在《被偷走的那五年》裡觀眾也可以看到孝全的另一面、另一種表現，是之前從來沒看過的。」
考慮到整齣戲橫跨七年時空，白百合也是黃真真導演精挑細選，「看過她《失戀33天》等等一些片，覺得我要的就是這種，中性但可塑性高的女演員，加上她有那童貞的樣貌，非常適合演一個失憶的人。有了那個童貞，你就會有好奇…（好奇自己怎麼和這麼帥的老公離婚了？哈哈！）」
黃真真的style看似追求自然、簡單，但背後卻是十年磨一劍的真功夫。
同一個人身上找新鮮感
電影市場從來不缺愛情片，失憶這種戲碼也有不少人嘗試過，那麼黃真真導演這齣戲會有什麼新鮮感呢？「看我身邊很多朋友，他們談感情一沒了新鮮感就分手，接著就想從不同人身上去找那新鮮感。那麼我就想，有沒有可能，從同一個人身上去找新鮮感呢？」（圖／山水國際娛樂提供）
導演身兼編劇，黃真真的靈感來自一則新聞。說的是一位法國女人，早上一醒來發現自己失憶了，而且後天就要和老公簽字離婚，但她按圖索驥，拼湊自己的記憶，兩年後她復原並且和老公再次相愛。「有時候你覺得一份感情變得很平淡、無味，但那是因為你和她之間已經累積了太多不好的記憶，若是將這些記憶刪除呢？有沒有可能再愛一次？」
《被偷走的那五年》的女主角何蔓（白百合飾）因為車禍，喪失了她和老公（張孝全飾）婚姻生活中最不快樂的那五年記憶，一覺醒來，發現深愛的人已經不是自己老公了，還有了新女友（安心亞飾）。那五年的時光是被誰偷走了呢？「記憶」在這部片裡是一個象徵性符號，可以代表感情中所有傷害、或被傷害的負元素。片中，女主角和男主角喜歡用ＤＶ記錄下戀愛中的點點滴滴，但它同時也承載太多負累。而黃真真導演想傳遞的，是一個反向的愛，讓一切倒退、歸零，從空白開始。
若要說《被偷走的那五年》只是一部愛情戲碼，太淺了。兩性議題被擺放在不同的人生階段下審視：熱戀、婚姻、職場、生老病死，各個是獨立狀態，但又骨肉相連。黃真真導演帶給我們一場「愛情的震撼教育」，到底愛的本質是什麼，愛又代表什麼？不管是用什麼語言，永遠都沒有人能交出一個完美解答。「但我想要讓大家知道，如果你真的愛一個人，一切的設想當然是以愛對方為出發點。」很多時候我們想要找個人「愛」，但不知道是要對方愛你，還是你要愛對方，我們都享受被愛的感覺，卻不懂承擔愛人的責任。這場震撼教育，不只是愛情，黃真真導演特別強調：「我希望觀眾看完後，也能反思到生活中所有愛你的人、你愛的人，不管事親情、友情、愛情，本質都是一樣的，不是嗎？」
穩扎穩打 求新求變
談到戲裡亮眼的配角們，黃真真也是讚許有加，「阿Ken非常有天分，安心亞則是個很可愛的女生，她在戲裡就像是表現自己。」那麼如果現實生活中，導演是新女
友，不會覺得何蔓這位前妻反而像小三嗎？從黃真真的回答，也能看出她自己的感情觀。「我會覺得是兩人之間的愛還未完成…愛情本來就不該是搶來搶去，是看緣分，還有合不合適。」香港人說「女人是專情而絕情，男人是多情而長情」，女人談戀愛很專情，看到前男友，完全不會有什麼感覺；男人談戀愛很多情，看到前女友，內心還是會有悸動！這個有趣的觀點挺寫實，放在《被偷走的那五年》也恰恰剛好，不顯突兀。（圖／山水國際娛樂提供）
看電影是一回事，和導演深入訪談又是一回事。黃真真導演很健談、很好聊，也因此從這次訪談裡了解到很多新概念，「所以我認為，我們都需要走出自己原本的領域。」有不同的交流對象，才有辦法擦出新的火花。這也是為什麼黃真真選擇走出香港，來到台灣。初來乍到時，黃真真曾驚奇於台灣人的「愛國心」。「我坐計程車，司機聽我的口音都會問我是哪裡來的，我回說香港，然後他們就開始跟我說哪裡有好吃的、好玩的，一定要去。」台灣人為自己的國家感到驕傲，是黃真真切身的感受，尤其是在台灣各處取景，商家店面都來者不拒，「台灣人很支持電影」也是在黃真真心裡另一個良好印象：「我希望台灣人能繼續保有這樣的想法。」為了《被偷走的那五年》，黃真真在台灣待了將近一年，雖然也是一塊小島，但黃真真表示將來依然想到台灣拍片、和台灣演員合作。
豐富的執導經驗、各式各樣的愛情電影，黃真真說接下來想挑戰動作片，嘗試一下不同類型。「人總是要突破，很多人問我怎麼把幾個不同口音的演員擺在同一部電影，但是那又怎樣呢，我認為一起合作的機會將愈來愈多，這是必然的。」穩扎穩打之外，黃真真是個前瞻性的新銳女導，年齡只是個表象，如同她的作品一樣，愛情是個包裝，剝開炫麗的外表，直視它的本質，你會記起愛是那麼脆弱，又那麼堅強。
