〉〉〉首次真實人物做為主角
劉：您過去的作品至今沒有拿真實人物當主角，這次非常特別，有什麼不同的經驗嗎？
宮崎：蘇聯解體，日本泡沫經濟崩潰後，整個時代氣氛為之一變，節節下滑，我的作品以豬或以魚為主角來迴身而避，因為不可能延續過去《天空之城》的路線繼續下去，一直想到底要走到什麼地方呢？因此出現了《風起》這樣作品的可能性。
以豬、魚、魔女等為主角的作品，主要的人物移動時都是飛的、跳的，雖然不是沒有出現過走路的人，但真正要到了《風起》才是真的每個人物都開始走路了，因此畫的時候格外需要觀察人的動作、表情等，像是眨眼的次數，據說演技高明的演員眨眼的次數較少，普通的人眨眼次數很多，我描繪的人物眨眼很多，在製作過程中，常遭其他工作人員說「怎麼又眨眼了？」，這些細節都會很不同的。
劉：《風起》這部電影直接就用了堀辰雄的小說作品篇名當作片名，這表示您畢竟對堀辰雄有著特別的偏好？這算不算是您自己對堀辰雄的情懷的一次總決算？您曾說自己在青年期時讀堀辰雄小說，並沒有為之所動，那麼是到什麼時候才開始對堀辰雄的小說開始有進一步的感受？
宮崎：我是後來在舊書店買到他早期的一些作品，如《不靈光的天使》、《麥藁帽子》、《魯本斯的偽畫》、《美麗村》還有《風起》等等，許多都是短篇，我都非常愛讀，反覆地讀，看了許多次，但有許多至今還不是真的理解，堀辰雄是非常有深度的文學家。
我在動畫《風起》的許多地方採用了堀辰雄小說裡的情景，用畫面去描繪他的文字，影片因此含有許多堀辰雄的要素，像是撿拾帽子因緣、堀越二郎跟菜穗子邂逅的飯店庭園裡開滿向日葵、客人打網球輕快的聲音宛如開三鞭酒（香檳）或是直接用「三鞭酒」來標示「香檳」、或是影片中堀越二郎直接從院子走到菜穗子病房等等，都參照著堀辰雄作品變成我的創作題材，而且在描寫許多情景都會想著，要是堀辰雄就會這樣想，會在乎這樣或在乎那樣，映照在他的眼裡就是如此的情景吧！
〉〉〉採用熟悉的風景與風物
劉：堀辰雄作品以輕井澤為舞台，像是《風起》影片中描繪的飯店、森林、小徑等是不是也是輕井澤呢？最近因為《風起》這部電影，去輕井澤堀辰雄文學紀念館的訪客還增加了。
宮崎：哈哈，我從小學旅行去輕井澤之後就沒什麼機會再去，當時的輕井澤樹木都還沒真的茂密起來，現在的輕井澤又跟以前大不同；最近我跟太太去了一處在山上的飯店，那裡我前後大概去了三次，飯店的主人還說：「影片中出現的飯店跟我們的飯店很像，不是嗎？」的確如此，我並不是畫輕井澤的飯店，而是畫我自己去過、熟悉的飯店，或許這算是一種謊言吧！哈哈，全是謊言。
我知道有堀辰雄生前住所等，但並沒有特別去看，而是採用我身邊熟悉的建物、自然景象；像是山麓、森林等等這些畫面就是以我在八岳別墅附近的山林為底板畫的，同樣都是日本，自然的風景相差不遠。
我是不會把時間、力氣用在去調查實地細節的，我每次描繪製作動漫，都是動員我自己60年來累積的體驗、思想等等去作畫描繪。
劉：導演至今的作品中也被認為有許多堀辰雄的要素存在，像是《神隱少女》中的「油屋」或是《龍貓》裡的媽媽因為生病而住到到療養所養病等，是否真的跟堀辰雄有關？
宮崎：並不是這樣的。像「油屋」那樣的湯屋是我原本就想描繪的，並沒有特定的範本，也跟堀辰雄的〈油屋旅館〉無關，我是不作這些調查功課的人；像《風起》影片中的菜穗子後來住的黑川家母屋外的獨棟小屋，是2011年吉卜力的員工旅行去熊本縣小天（玉名市天水町），在我們探訪散步時看到的房子。
此外我平時在散步時只要看到有興趣的事物，都會想多看幾眼，我想我是很會「窺探巷弄」的人，開車時也常常會留意這些；至於《龍貓》裡的醫院場景等，就在離開我家走路距離三分鐘的地方，散步時會經過的。
不過，話雖說這麼說，我很高興《風起》這部片能讓堀辰雄這本小說《風起》大賣，更多人願意閱讀堀辰雄的作品。可惜我不知道他是否有遺族，只知道他的太太已經過世，如有他的子孫知道這種狀況就好了（筆者注：堀辰雄跟妻子多惠子沒有生育子女，但有養女菊地和世從十幾歲起跟堀夫婦一起生活，和世的次男承諾守護堀家墓園）；像新潮版跟《風起》收錄在一起的短篇〈美麗村〉」是我非常非常喜歡的小說。
〉〉〉喜歡堀辰雄小說的原因
劉：你所以那麼喜歡堀辰雄作品的原因是什麼？是否多少因為堀辰雄對作品的完美、完成度的要求跟導演您自己對作品完美要求類似？還是哪點打動你的心了？
宮崎：我很喜歡堀辰雄的作品，是因為像他身處於那樣苦悶的時代，自己又是病弱的身體，卻一心還想要從事文學創作，其中一定有許多無止盡的無奈，這種遙遙無止盡的感覺，是非常重要的；正如在〈美麗村〉中，主角在投宿的住處附近無止盡地散步，一邊散步一邊想事情，而所見的光景與他的記憶對照著，出現無止盡的寂寥感、那是我自己也會有的感受，像是每當我為了創作而摸索，徬徨躊躇，便會湧出那種無止盡的感受，有時候在旅行時也是會出現這樣的氣氛，我非常喜歡〈美麗村〉中對這種情緒所作的纖細緻密的描寫。
劉：《風起》影片中，菜穗子在冬天一個人從結核病療養所溜出來，跑到名古屋車站跟堀越二郎見面，二郎對她說：「不要回去了，留在我的身邊，我們一起生活吧！」這句台詞，其實是小說的〈菜穗子〉裡菜穗子希望丈夫對自己說的話，希望跟丈夫能擁有只有兩個人的時間，但小說中的丈夫沒有說出口，因而讓菜穗子失望，但導演您在影片中，卻讓二郎說出口了，這對作為女性而言，是非常感動的一刻，被認為這是影片中重要的高潮，您為何會寫出這樣的台詞？
宮崎：現在許多人的男女關係都是「你要選擇我？還是選擇工作？」要是男女能互相理解，或許可以找出兩全其美的辦法，像是兩人在一起，反而能好好工作；關於影片裡的台詞，我們的工作人員裡女性很多，大家都會有意見，常有人會抱怨的，我自然會意識到，或許是考慮到女性而讓二郎說出來，這種事總有的吧！ （上）
