印度導演迪拉吉阿柯卡爾（Dheeraj Akolkar）二○一二年以紀錄片《柏格曼的繆思情緣》，呈現這段長達四十三年的情誼。透過柏格曼寫給鄔嫚的情書、鄔嫚的自傳《變》（Changing）中的篇章及幾部柏格曼作品作見證。影片在光點華山、光點台北兩戲院放映。
柏格曼探索生死等哲學命題，被認為是一九五○年代奠定瑞典理性電影的先鋒，也影響了日後法國新浪潮電影。鄔嫚在柏格曼作品中扮演重要角色，兩人合作的作品還包括柏格曼的最後一部電影《夕陽舞曲》，鄔嫚也曾執導兩部改編自柏格曼劇本的電影。
公私都緊密連結的兩人，相處起來卻爭吵不斷，柏格曼以「愛與痛的牽連」形容兩人關係。鄔嫚描述那五年的同居生活，覺得自己猶如囚禁在孤島，控制慾強的柏格曼甚至切斷鄔嫚與親友的聯繫。鄔嫚說，「他的嫉妒心非常暴力，我指的是心理上的暴力，多過於肢體上的，因為他懂得說你永遠揮之不去的話語。」
鄔嫚表示，柏格曼也會不自覺地將忌妒心發洩在拍攝電影過程。有場鄔嫚深陷火海中的戲，柏格曼在鏡頭外發怒似地，不斷要她離火場「再靠近一點」。拍攝《羞恥》中一場男女主角乘著救生艇的戲，鄔嫚被迫在零下卅度的船上只能穿薄外套，柏格曼卻包得緊緊的，這些都埋下兩人分手的導火線。
多位與柏格曼攜手創造影史經典的合作對象，包括先後與柏格曼相戀的女星比比．安德森（Bibi Anderson）、哈利葉．安德森（Harriet Anderson）等人，都是這段關係的見證者，也在兩人分手後成了鄔嫚的精神支柱，陪伴她一路走來。鄔嫚是首位到好萊塢發展的北歐女明星，她卅歲到好萊塢，以柏格曼御用女星聞名，同時以演出楊托爾導演的《大移民》入圍奧斯卡。
離鄉背井的她，常致電柏格曼描述自己在美國的近況，也獲得柏格曼的支持。當鄔嫚在百老匯演出舞台劇《玩偶之家》首演時，柏格曼特地飛去紐約，又默默離開。鄔嫚說：「我好感動，因為那實在不像他。」
柏格曼對於鄔嫚的影響甚鉅，柏格曼心中也始終掛念著這位與他靈肉相契的伴侶。鄔嫚在柏格曼過世前，巧合飛去與他見面，也意外發現柏格曼將她多年前手寫愛的字條，藏在小熊玩偶中。鄔嫚說：「你知道，有時候你根本不了解，自己對一個人的思念有多深。」