【文/陳小凌】今年適逢俄國作曲家拉赫瑪尼諾夫140歲冥誕，台北愛樂合唱團將以百人大型陣容，挑戰拉赫瑪尼諾夫無伴奏人聲經典「晚禱」。
台北愛樂合唱團近年推出大型演出，包括巴哈「聖馬太受難曲」、馬勒「千人」交響曲、華爾頓「伯沙撒王的盛宴」等，今年邀請莫斯科音樂院室內合唱團藝術總監暨指揮亞歷山大．索羅夫耶夫(Alexander Solovyev)來台，6月3日在國家音樂廳指揮演出「晚禱」。
「晚禱」源自俄羅斯東正教傳統「徹夜禱」儀式聖歌，在東正教音樂系統中，人聲被認為是與神溝通的唯一途徑，嚴禁使用樂器與過於華麗的聲響，拉赫瑪尼諾夫「晚禱」嚴格遵循此傳統，當他在1915年譜出「晚禱」，被譽為俄羅斯合唱極致之作。全曲15首以無伴奏人聲演唱，與西方宗教音樂相較，不僅獨樹一格，更添神秘色彩。
索羅夫耶夫說，「晚禱」和聲複雜，並不是一般教堂唱詩班合唱團員就可詮釋掌握，加上歌詞採用東正教會專用的古老斯拉夫語經文，更使得此作搬演不易。正因為挑戰性高，在20世紀期間僅在俄國演出約10次，困難之處除曲子長、音樂節奏慢、低音部分超低，而且全曲吟唱的過程，經常不能斷句，且歌詞發音是古老俄文，不易發音，加上曲子沒有規矩的拍子，常變換節拍，旋律節奏韻律跟著經文改變。這都增添這部作品極少問世的主因。
全曲包含15首無伴奏合唱曲，拉赫瑪尼諾夫引用多首東正教聖歌旋律，並模仿古旋律創作六個段落。和聲兼容近代和聲法與俄羅斯民謠，節奏則完全脫離西歐的節拍法，充滿濃厚的古俄羅斯東正教調式音樂色彩，此外也揉合拉氏獨特的浪漫和聲語彙。
在「晚禱」裡，拉赫瑪尼諾夫承襲俄羅斯對男低音的特殊狂熱，為男低音譜寫出超過五線譜以下，比正常男低音還要低一個八度的「超男低音」歌聲，最低甚至到達58.270赫茲降B，正因為有著如此渾厚的音域烘托，為「晚禱」提供了更強而有力的和聲支撐，猶如從靈魂深處迸發的深沉震撼，展現俄羅斯民族與西方迥然不同的民族風情，同時也考驗人聲極限。
這部大型無伴奏人聲作品，在音準及音色上的掌握難度極高，台北愛樂合唱團雖曾於2000年在台首演，轟動國內音樂界，而今，睽違13年再度重現，並邀知名女低音陳珮琪、男高音穆福淳同台演出，擔任合唱指揮吳尚倫說：「雖對團員來說，是很大的挑戰，但人總是要瘋狂一下！」