爭議與焦慮兼有之。「我是歌手」之所以惹議，恰好是因為它的「成功」，而國內新聞台的偷渡直播，更引來戕害新聞專業的撻伐，當然也挑戰了未經審核允許的法令紅線。
但收視率似乎說明了，很多人並不在乎這些嚴肅議題。對觀眾來說，他們在乎的不是節目製作的「產地」，而是內容是否符合他們的脾胃。換言之，觀賞湖南衛視的節目就像看韓劇或好萊塢電影一樣，沒有本質性差異。
當然，觀眾不一定是對的，就像有識之士經常呼籲，「管制」是為了培養國內影視產業，否則台灣區區彈丸之地，很容易就變成「文化帝國主義」下的殖民地。
但這種說法，其實附帶了一個關鍵前提：管制外來者，並不等同於保障國內業者的既得利益。管制，是工具；真正的政策目標是透過扶植來讓自己做強做大，也就是所謂的「升級」。
但這個期待，現階段是落空了。除了節目粗製濫造頻仍，連圈內人都承認，經費少、規格小，得過且過，短線有賺就跑，是這個行業的潛規則。
我們可以接受國內影視產業的起步慢，但不能接受原地踏步，甚至只要原地踏步就能開開心心地數鈔票獲利。《我是歌手》，確實把球丟回了台灣。
同樣地，新聞台被置入偷渡，構成了嚴重的新聞倫理侵犯。但我們不妨先平心靜氣，檢視國內新聞台的亂象。例如，新聞重複播放，以及內容愈來愈細瑣化與「綜藝化」；以及，新聞台被集團用來宣傳其他頻道節目的「假新聞」現象，難道不也是侵犯新聞專業？
新聞倫理，理應強力捍衛。《我是歌手》的偷渡直播行為如果惹惱了我們，那應該是這個舉動，侵犯了「皇后貞操」。問題是，究竟是我們自己老早就視皇后貞操於無物？還是直到《我是歌手》出現，才佯裝皇后貞操完整如初，不容被霸凌與踐踏？這恐怕是當晚收看該節目的觀眾，所帶給我們的警訊與省思。