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一場心碎的女性脫困史《泰芮絲的寂愛人生》

立報/本報訊 2013.04.11 00:00
《泰芮絲的寂愛人生》(威望經典)■但唐謨去年初去世的克勞德米勒,或許是最早出現在台灣的法國導演之一。早在金馬影展草創之初,他就以1977年的《告訴他我愛他》參加第一屆法國電影節,讓大家開了眼界。我一直以為他是個還算多產的導演,但是一查,原來他三十多年的電影生涯當中,其實他每年拍不到一部。《泰芮絲的寂愛人生》竟然是成了他的絕響。這部片改編諾貝爾獎法國作家莫里亞克的作品,原著小說在台灣曾經有過中文本(胡品清翻譯的《寂寞的心靈》)。這部作品在1962年就曾經被導演喬治佛杭育(George Franju,拍過恐怖片經典《沒有臉的眼睛》)首度拍成電影,女主角是今年最火紅的阿嬤演員艾曼女伊娃(《愛‧慕》、《廣島之戀》)。這部電影所談的是一種被壓抑的女性。時空背景是1920年代的法國鄉間,兩個青春少女在林間玩耍,從在她們的言談中我們得知,其中的一個女孩泰芮絲長大以後就要嫁給另一個女孩安的哥哥(大地主);在下一個鏡頭中她們都長大了,泰芮絲如願以償嫁給了有錢人,但是一切計劃安排好的婚姻,卻是一片空洞。片中建築了一個可怕空虛的女性壓抑空間。泰芮絲所居住的法國鄉下有松林有大片土地(都是他們的資產),也有陽光和新鮮空氣;但是在這部片的畫面鋪陳中,卻只讓人感覺到這個地方的「死寂」,整部片偶而會出現一點音樂,大部份的時間都是一連串空洞,沒有激情的對話。主角泰芮絲是富豪家族,而這些有錢人每天所想所做的一切,只有如何維繫財富和名譽。一家人在餐桌上只會說無聊的事情,從來不說真心話。在這樣一個環境下,女性是整個被疏離掉的。這部片只要看五分鐘就知道主角泰芮絲是上流社會的女人,但是從這片的描述,當時的上流社會女人,根本就是個「廢人」,或者說,一種完全依賴男性,沒有絲毫自主能力的女人。她除了當少奶奶,也不知道在幹嘛。她的身邊只是一個由政治,打獵,權力組織起來的冰冷世界,家族的大莊園,漂亮的松林,只是圍起了一個囚籠;肉體的囚禁倒在其次,慾望的囚禁,才是最殘忍的。於是,忍無可忍的泰芮絲,在一個隨機的機會下,做了一件類似潘金蓮下砒霜的動作,做為她的反撲,也默默地執行她的「逃脫」。而這個故事,基本上也就是在描寫她的逃脫過程。電影中描述的「逃脫」是非常艱辛心碎的。其實泰芮絲大可以打包一下,半夜出走,徹底叛逃而得到自由;但是她並沒有那樣做。在那個遙遠的時代當中,她還是屈服在道德規範和社會現實之下,於是她歷經了各種傷痛打擊……。儘管如此,泰芮絲這個女性,還是被讚美的。原著中描繪許多上流社會的「惡行」,但是電影中,還是以女性為主。奧黛莉杜朵和艾曼女伊娃的外型氣質都很不一樣,但是她們在電影中都展現了一種女性在重重困境之下的「意志力」,她們到最後都沒有屈服,沒有變成「跟他們一樣」,沒有變成「體制的幫兇」。很幸運地,這篇小說的兩個電影版本,都被我看到過,也見證了兩個世代的女演員,詮釋同一個在命運擺佈下受盡折磨,最後仍然存活下來的女子。其實這部片的結尾部分給我一種感覺:泰芮絲就像是納粹集中營中重獲新生的生還者。我這樣說,一點也不誇張。因為那種困窒女性的囚籠,就是一種殘酷的暴力極致。

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