是說古裝戲其實年年都有，唯有這一齣產生效應，大概在兼顧現代美感與考證之間做了好的取捨，我看到有人分析劇中服裝說，原不該讓寵妃穿著當時被認為卑賤的綠色，但總的來說，許多觀眾與節目製作人對於劇中華麗詳實的服裝表現大加肯定，想到台灣包括兒童節目在內的許多古裝戲頻頻出錯，像是秦朝人唸唐詩坐椅子，連課本知識都沒有，也不怕小孩考不好，家長們應該要抗議才是。
有些不屑看的網友看到女人鬥爭戲熱門起來好不憂心，覺得複製女人為情內鬥的刻板印象，一名網友說：「真不知道有什麼好為了一個男人（皇上）在那裡鬥來鬥去的。」其實劇中嬪妃多半不怎麼愛那男人（皇上），整天在擔心那男人愛不愛我的女人算少見，一如戲裡新引進的觀念「前朝後朝（後宮）緊密相依」，大家最要緊的是氏族榮華，鬥得好雞犬升天，鬥不好滿門抄斬，比起被勢利父母送進貴族學校、意欲嫁入豪門全家發財的流星花園女主角來得任重道遠多了。
女人的權謀和自省
這也是我喜歡這齣戲的原因。以前看後宮戲，總覺得層次不高、有些膩了；好一點的，像韓國古裝劇《明成皇后》，稍微把女人自身的權勢發展，跟後宮爭鬥連在一起，但手段技術水準不夠，連下咒這種蠢事都編得出來，不像是能運籌帷幄的大腦；甄嬛傳的層次就不同了，要考慮好多好多事情，下手的順序、輕重、連帶關係、收尾等，處處冷靜明智，一個環節沒掌握好就提早翻船了，大家都好聰明的來著，要我進去早就不知道死幾百回了。
就性別的角度，我覺得有意思、也是最喜歡的一段，是皇后害死皇上最愛的女人（皇后的姐姐）被抓包時，皇上罵她說：「是我要娶妳姐、要立妳姐的兒子當太子，妳為什麼不恨我？」皇后竟然回答，她太愛皇上了，她做不到，讚啊，要是更嗆一點更好；看了整齣戲皇后深沉的心機表現，我相信她要除掉皇上絕非難事，可惜就可惜在跟主題曲歌詞唱的「誰能過情關」一樣，沒做掉這個負心一去不復返的男人。
大家也知道元配鬥小三、女人為難女人的情節不管戲劇或現實早演爛了，以前我總以為背後不免有著弱弱相殘的現實，女人懼於男人權勢只好怪罪賤人勾引在先，但皇后不同，她有能力大開殺戒，妒恨其他女人之餘也知己恨己，「你以為臣妾不想恨你嗎？」「我最痛心的就是這不得已的（身為皇后的表面）賢惠」，為一己私慾犯罪很常見，但造業的同時知道自己也是禍根，就不是每個人都修行得到的慧性了。
召喚傳統新貌
就過去宮廷戲裡，為了情愛怨妒的鬥爭來說，甄嬛傳拉大了題目，但總歸是後宮裡的事，若是真正動到後朝，來演個有拿下天下野心的女人就更多元了，歷史上所謂後宮干政的女人也不少，大家都知道有個武則天，但即便武則天演再多遍，著墨於她政治手腕的部分不多，不像演柴契爾夫人的《鐵娘子》那樣，以個人政事為主軸。
以前上單兆榮老師的歷史課時，她比較了光緒皇帝推動的百日維新與慈禧太后主導的清末新政，就教育改革來說，光緒皇帝馬上就廢了科舉，不像慈禧是3年後才廢止，不至於讓苦讀寒窗多年的考生頓失所依，好歹有個緩衝跟轉型的時間，無怪乎前者遭到極大反對，可見一個人能干政掌政，絕非保守固有勢力等粗糙字眼足以形容，必有他的處事長處。
老實說前幾年對大陸宮廷戲已經失了興趣，沒料到甄嬛傳把後宮女人的格局放大，希望以後還能發展成處理國政為主；創作出具有啟發性的古代角色，對原本是架空小說的甄嬛傳來說，或許只是巧合，但有意為之的創作者大有人在，歌手中島美雪在90年代初時，有鑑於日本傳統女人的形象只有小女人，便重新詮釋日本古代神話中跳脫衣舞的女神，還有代表太陽的天照大神（女神）；後者歌手中森明菜也異曲同工地唱過「女人原本是太陽」。
快快恢復這些個「傳統美德」吧，還有有的皇帝的同性情人沒演出來呢。
華視《後宮甄嬛傳》2012年5月4日舉辦影友見面會，女主角孫儷（右）1天內來回上海台北，與男主角陳建斌（左）會合，近距離與粉絲接觸。（圖文／中央社）