■李幼鸚鵡鵪鶉近期，作家許佑生有篇文章引述陳獨秀的〈乳賦〉：「其色若何？深冬冰霜。其質若何？初夏新棉。其味若何？三春桃李。其態若何？秋波灩灩。動時，如兢兢玉兔。靜時，如慵慵白鴿……」陳獨秀的生花妙筆讓我歎服，不過，我更想移花接木沿用到美貌細腰男孩的奶頭（不是男性女乳喲！）也通。陳獨秀用異性戀男人的觀點打量女乳，我卻是女性主義思維外加同性情慾的思維拓展新意。不免想起多少年前，胡適的一首小詩「明知相思苦，也想不相思。幾番細思量，寧願相思苦。」原本描述愛情，陳獨秀讀後感是認為不僅愛情如此，愛國也是這般。此語一出，惹來文字獄，政府軍警掀他去坐牢，豈可妖言惑眾、質疑愛國？我不免感傷，從前陳獨秀的政治解放引起牢獄之災，現今我的性解放是否人人喊打？倒是陳獨秀既擅眉批（別人的文本），又工自己的創作。本屆金穗獎入圍的劇情片《凱西5號》讓我覺得導演彷彿既在看（其至評論）雷奈1961年電影　《去年在馬倫巴》，又在鋪陳搬演自己的馬倫巴。或者，導演陳永錤就像陳獨秀，兼治創作與評論。　《凱西5號》入圍2012年台北電影獎劇情短片項目。倘若文章是自己的好，每位導演也認為電影是自己的好，我逗弄入圍同樣項目的《白賊七》導演郭尚興，在自己的《白賊七》之外，最欣賞哪位對手？這位常跟江世芳、吳俊輝相唱和的郭尚興，大力推崇陳永錤的《凱西5號》。本片呼應到雷奈《去年在馬倫巴》的男主角講故事、女主角聽故事，牽扯到喚起記憶（以及記憶的不可靠）並引來女主角的頻頻糾正、屢屢反駁，以及女主角似乎逐漸受到吸引（而陷下去？）。男主角名叫Taco（黃河飾），女主角都名叫凱西（為了區隔，只好依照認識先後為序，編列為凱西1號、凱西2號、凱西3號、凱西4號……）。女方有名字等於沒名字,有點像雷奈《廣島之戀》與《去年在馬倫巴》；或者只是符號，好似高達電影愛玩的遊戲（字母、數字、符號）；我也可以聯想到奧黛麗·赫本（Audrey Hepburn）在電影《羅馬假期》與《黃昏之戀》裡都扮演A字頭名字的女孩。彷彿一則現代寓言。永遠是同一個女人？或者，同一個模樣的女人在男主角生命中各階段不同的身分、不同的經驗、不同的場景？要不然，男孩在生命中重複著同樣的際遇（譬如被每位凱西打耳光）？是誰在為每個凱西編號？編號，可以讓每個凱西同中有異。既然前四位凱西脖子上各有數字刺青，莫非女方提供線索，先建構出遊戲規則，讓男孩陷了下去（參與玩這種遊戲），於是男孩玩歸納法、演繹法，甚至想當然爾，在凱西4號之後、凱西6號之前，「當然是」凱西5號。《凱西五號》（金穗獎）聽故事的陌生女孩卻反嗆，既然男孩已經知道了，幹嘛還要去看人家脖子上刺青的數字呢？於是，你我宛如伴隨男主角「創作」故事的「後設電影」般，看到男主角在「修改」、「調整」，他心虛表示其實數字不重要，不料女方進而激發出男主角發人深省的回應：其實希望凱西5號脖子上沒有數字！看成「後設電影」，Taco講到故事情節就有畫面映現對應，但見他與以往的一位凱西在美美的沙灘，坐在咖啡桌邊，還有美美的水中倒影。聽故事的陌生女孩戳破荒謬虛假（海邊哪有咖啡桌？），於是Taco把場景調整為是在咖啡廳。女方可不照單全收，而質疑、而指責Taco竟穿睡衣遊走咖啡廳？男孩表示這不是重點嘛！就像這男孩是吃泡麵？是吃漢堡？是單獨吃？陳永錤巧妙抓住了《去年在馬倫巴》式的神韻，重要的是吃了（食物），是故事簡單、情節複雜，是故事雷同但細節相異。男孩向陌生女孩講述過去種種，場景或在海邊、或在便利商店或在Party（轟趴），甚至在電影院。銀幕上正在放映的，竟跟Taco（生活中？！）所講的故事如出一轍，這種虛實無界、真幻混淆，你我能不想到雷奈的《去年在馬倫巴》、費里尼的《八又二分之一》、安東尼奧尼的《放大》。雷奈讓繪畫、雕像、照片、舞台劇、這個那個別人的故事跟男女主角現實生活（以及記憶與想像）互動互喻；陳永錤則讓電影與生活互相取材、互相借鏡、彼此參照、彼此彷製。有場戲，攝影機由窗外看男主角與某位凱西，被看的兩人在屋內背景處拉上簾幕。窗與幕，兩個層次的「隔」。窗玻璃讓人可望而不可及，阻礙身體入侵但不遮擋眼睛偷窺；薄弱的簾幕卻拒絕了（外人）視覺的入侵。每個女友都叫凱西、都容貌相似（陳慈蓮與陳慈蕙飾演），是男孩品味單調？是男孩只愛某種形貌而流於偏執？是男孩深愛初戀情人、無法忘情，往後所有戀人只是而且必須是第一位女友的複製？是男孩男性沙文得認為天下女人都差不多模樣？聽故事的女孩不願照單全收，倒跟楊德昌電影的女性自覺、女性主義互通聲氣。《凱西5號》最迷人的是像詩、像夢、像寓言。我自己對陌生女孩的理性、對男主角的浪漫雙重認可，害我陷得很深……