「傳功一甲子」劉國松公開絕技

身懷絕技的大師傳授祕訣給弟子時，常留一手當成獨門祕技。現代水墨大家劉國松卻不藏私，在中華文化總會文化空間舉辦的「傳功一甲子：劉國松現代水墨創作展」中，公開他研發多年的「紙拓法」、「漬墨法」、「抽筋剝皮法」、「水拓法」四大技法，劉國松說，「就像武俠小說一樣，一下子把一甲子的功力傳授下去，我願意奉獻自己的經驗，當作年輕人前進的基石」。 　被譽為「現代水墨畫之父」的劉國松，為二○○八年國家文藝獎得主，同年在中國北京舉辦大型回顧展，成為第一位獲邀在北京故宮展出的台灣藝術家。八十一歲的他依然創作不輟，這次個展除了完整呈現他的創作脈絡與技法之外，現場也播放劉國松示範四大技法創作的影像。 　一九五七年創立「五月畫會」開始，劉國松就矢志開創水墨新風格，他倡導「中國畫的現代化」，認為文人畫所標榜的筆墨是阻擋中國繪畫的一項障礙，他強調「革中鋒的命」，要運用「白線的張力」走自己的路。期間劉國松也承受傳統水墨界批評的聲浪，但事實證明，劉國松將中國水墨帶領到另一個境界。 　然而，劉國松在創作上也曾遭遇重大瓶頸，為此，他跑遍台北市的紙店，把所有中國紙拿來做實驗，也捨棄毛筆作畫，甚至還用在海軍陸戰隊時，軍隊用來刷砲筒的刷子來畫大黑線條，其他如報紙、紙板、塑膠布、布料等材料也被拿來當做畫筆實驗，劉國松今日的創新與成功，都是他在漫長過程中所下的苦功。 　如作品《踏雪圖》利用「紙拓法」，將墨刷在紙上再拓印到畫紙上，透過不同材質的紙及摺法，產生各種線條與紋理效果。作品《天池》則是用「水拓法」，把墨或顏料滴在水面上，利用水的表面張力，讓墨點在水面上不相連，形成許多白線，也可加入松節油、香蕉水等油墨不相容的原理，把墨趕在一起，稱為「趕墨」。《空明靈動》則是透過一種糊燈籠用的雲龍紙的細纖維做出肌理，產生類似書法筆觸中的飛白線條。