「連弗東都認為楊導是廿世紀八○、九○年代最偉大的電影藝術家之一，曾為記者的使命感，驅使我完成這本台灣觀點的楊德昌專著。」這本書的作者是剛滿卅歲的王昀燕，過去曾為電影刊物撰稿。
楊德昌五年前病逝洛杉磯，作品《牯嶺街少年殺人事件》、《一一》、《恐怖份子》去年入選「影史百大華語電影」，他也名列「五十大華語導演」中第二，僅次於侯孝賢。然而，台灣以楊德昌為主的專著，只有《楊德昌的電影世界》，還是由法國影評人、《電影筆記》前總編輯弗東（Jean-Michel Frodon）寫的。
王昀燕出生的一九八二年，正巧是楊德昌為中影啟用，拍出《光陰的故事》的一年。王昀燕喜愛楊德昌的《一一》探討台北一家人面臨人生的困惑，也喜歡《恐怖份子》中美國大兵遺留的混血兒，受盡異樣眼光，楊德昌以詩意的手法處理這個嚴肅的題材。
王昀燕的採訪名單共十六位，她除了寫這些人眼中的楊德昌，也寫這些人對於台灣電影的努力。把它們拼湊起來，正好也是台灣新電影卅年的寫照。
王昀燕表示，採訪之中她才發現，藝術家性格的楊德昌與媒體關係緊張，與所有合作的人都發生過口角衝突。
而影壇公認楊德昌電影取材社會，具有強烈「社會性」批判色彩，吳念真卻在訪談中以「見仁見智」、「電影中人物都是我不認識的人」推翻這個論調，最讓她吃驚。
她也談到，吳念真認為，楊德昌自美國長住返台，面臨文化衝擊，看待這社會眼光不同，拍了不少說教片，但不見得獨具社會性。「吳念真說他最喜歡《恐怖份子》，前者說教說得最自然。」
柯一正則透露楊德昌對於工作的執著投入，他以《光陰的故事》選角過程為例，楊德昌為了揣摩女主角面對初經來潮而追憶消失童年的心境，花了將近一個月，每天訪談少女的初經經驗。