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融合電影虛實 種田陽平魔幻造景

中時電子報/林欣誼/台北報導 2012.10.27 00:00
不論是《賽德克.巴萊》裡重現日治時期的霧社街、岩井俊二名片《燕尾蝶》中的幻想城「元都」,還是《追殺比爾一》裡光怪陸離的殺人世界,日本首席電影美術大師種田陽平,都能以他魔術般的深厚功力,打造出融合虛構與現實的完美場景。

「種田陽平的電影世界」今天起在松山文創園區三號倉庫展出,以他製作過的大量場景模型、設計稿、圖片,帶人踏入一個個獨特幻化的電影時空。

《賽德克.巴萊》導演魏德聖、曾和種田陽平合作《詭絲》的導演蘇照彬昨天友情站台,他們表示最佩服種田嚴謹的執行力,「他的設計圖和搭出來的實景百分之百相同,連草圖裡的花瓶都能做得一模一樣!」

五十二歲的種田陽平,以一絲不苟、充滿創造力的美術功力著稱,展覽呈現《追殺比爾一》、《燕尾蝶》等十多部台灣熟悉的名片場景製作過程,如他曾為三谷幸喜導演《魔幻時刻》打造出亞洲最大的電影內景;《不夜城》中重現新宿歌舞伎町夜景,則是他以縮小模型製作,拍出由上空俯瞰的壯觀畫面。

不久前他和張藝謀合作《金陵十三釵》,更親手搭造出一座壯麗的教堂,光是彩繪玻璃就為了光影需求而製作多款,令人嘆為觀止;最吸睛的是他和吉卜力工作室合作、將宮崎駿動畫《借物少女艾莉緹》場景實物重現,栩栩如生的細節吸引觀眾駐足合照。

儘管地位尊崇,種田非常謙和且毫無架子,他認為:「導演才是一部電影的神,我的工作就是完成導演心中的構想。」他涉獵廣泛,常與國際團隊合作,隨時保持學習狀態,他笑說因為對什麼都有興趣,不論動作片、歷史片或超現實動畫都想嘗試,所以能跟各種類型導演合作,「我唯一很難合作的,是沒有想法的導演吧。」

二○○九年,種田率領團隊來台任《賽德克.巴萊》美術總監,打造出一萬兩千坪的霧社街、馬赫坡等浩大場景,從平地開始造山,他直呼是「生涯最大挑戰,我很享受!」魏德聖則欽佩於他能重現霧社街中,融合閩南、原住民、日本元素的建築,「沒想到他能放下日本人的思考,以嚴謹的歷史調查和製作功力,呈現各族交錯的特色。」

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