龍應台表示，莫言違反了創造與政治的規律。「通常我們會認為，在一個約束很多的社會裡成長的人，創造出來的東西也會受約束，可是莫言的想像力，既泥土又狂野，既荒誕又現實。」
作家楊照表示：「如果說二○○○年高行健得獎，是對中國政權的對抗與蔑視的話，這次莫言的得獎，無疑是對中國崛起的無法忽視。」
楊照說，莫言得獎並沒有太大的爭議及衝擊性，國際文壇對他的認識也不是從近年才開始。事實上另一位諾貝爾獎得主、日本作家大江健三郎長期以來對他的推崇，已經讓莫言在國際上具有一定的高度。
作家駱以軍表示，莫言的小說世界就像是一個黑暗祕境，不斷噴發出故事來。他受到拉美魔幻寫實的影響，但他的魔幻不是虛的，而是實的。因為他歷經過下放的過程，對民間有很深刻觀察，成為小說豐富的素材，此外他本身又有軍事背景可以寫戰爭場景，極具說服力。
朱天心表示，莫言在大陸「論資排班」都是在前幾位的，剛好處在一個很好的時機，擁有獲獎的條件。因為他在中國文壇擁有足夠地位，經歷了中國從不自由到改革開放的年代，他一直持續創作，每隔幾年就能交出一部大作，加上他的作品也符合西方對東方的想像。
政大台文所教授陳芳明則為台灣文學抱不平：「台灣作家的寫作遠遠超過大陸，為什麼是莫言得獎？」
與莫言相交多年的作家張大春，對老朋友得獎表示高興，但強調「莫言得獎的意義不在單一的個人文學成就，而是他所代表的敘事傳統被重視。」
王德威則為莫言得獎下了「華文文壇眾望所歸」的評語，也強調了莫言作為「體制內」作家的微妙位置。今年莫言參與手抄毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》，惹來非議。他說，我們無法體會中國作家的處境，相對於西方強調創作「自由」，莫言則自喻「慈悲自在」，他有自知之明也會諷刺嘲弄自己，他以和氣處世，「他找到自在的姿態生存下去，我會尊重他。」