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2012台北雙年展 探究全球歷史盲點

民生@報/陳小凌 2012.09.28 00:00
圖說:台灣藝術家葉偉立作品「勾踐進城」。陳小凌/攝影。

【文/陳小凌】古代中國兇猛怪獸-檮杌,雖是虛構的神話,轉換到當代,卻成為21世紀人類無法駕馭歷史,並占據了各種歷史基本原理的盲點。「現代怪獸╱想像的死而復生」,成為2012台北雙年展的基準,六個微型博物館,重新敘述當代的歷史。

策展人安森.法蘭克表示,雙年展探索「檮杌」是否可能作為所有現代性的一種共通經驗,並將怪獸當成某種形象,透過它來觸及當代藝術家在創作中對現代歷史的處理。

法蘭克指出2008年台北雙年展有明確的政治焦點,2010年則以相反觀點回應,探討展覽的政治性,而不是透過展覽觀看政治。他認為,2012年台北雙年展可將焦點轉移到歷史,因為歷史在台灣是個開放性的問題,應利用這種介於確定與不確定的歷史環境,探討其中的可能性,採取想像的方式重現歷史與人們的關係。而人們必須擴大探究的規模,從一個更寬廣的角度,例如歷史的虛構、敘述和判準以及藝術實踐的角度,檢視藝術在當今社會的地位。

台北市立美術館館長黃海鳴表示,展覽企圖透過亞洲觀點,反映現代性歷史諸多問題與過程,以當代藝術的開放態度,探尋全球性的歷史經驗,甚至何為普遍的歷史經驗。

黃海鳴說,今年台北雙年展可說是歷屆規模最大的一次,邀請47組藝術家與團隊80多位藝術家參與,規劃提出「微型博物館」架構,包括韻律博物館、「前」紀念博物館、歷史與怪獸博物館、葫蘆博物館、基底無意識博物館、跨越博物館,其中有1/3的作品是特別為台北雙年展構思的新作。展場涵蓋美術館1、2、3層樓,並延伸至士林紙場和士林運動中心,「全球雙年展已視為城市中重要的美術展演,藝術之外,同時達到城市行銷目的。」

47組件作品之間,穿插了六座微型博物館。伴隨著周遭的作品和計畫擺盪在紀錄和想像之間,營造出某種蒙太奇,2012台北雙年展9月29日至2013年1月13日在美術館發表。

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