《我是許涼涼》的初展身手，便教眾人留下深刻印象後，李維菁前兩年應邀開始寫專欄。這連載在中國時報人間副刊的「三少四壯」集的文字，集結成《老派約會之必要》，時而帶種小清新的甜，讓人小鹿亂撞、喜不自勝；有時卻又冷得像把愛情和城市放在解剖台上，讀來膽顫心驚。
「我沒辦法和一般專欄一樣，都是寫自己的親身經歷」即便常使用第一人稱，但李維菁的專欄可說是「純創作」。雖然文字的篇幅就不長，本就考驗著作者說故事的功力，令人驚嘆的是，她能在短短的篇幅之中，把自己的觀點和意見表露無遺，也許開門見山，有的不著痕跡；而情節仍佈局精采，高潮連連。仇恨讓我成為無懈可擊的劊子手，恐懼讓我敏銳出奇嗅得出危險……除掉所有的依戀，便不會受傷，便能自給自足成為一個完美運轉的自我宇宙。誰都不准靠近我，除非你立誓愛我比石頭還堅硬比未來還長遠……我瘋狂的花腔顫音連鬼神都驚泣，而你無動於衷。——《歇斯底里患者的犯罪告白》
這樣短篇幅的創作乍看是散文，但其中人物刻畫精準、對白犀利、情節鋪排，卻又備齊小說的要素。有時更像詩，囈語低迴，細膩地直說情動人處；尖叫吶喊，歇斯底里告解己罪。「我沒有特意去思考文體，不過真的要定義的話，應該算是微型小說。」
除了文字，李維菁也看重聽覺和視覺。「我希望我的文字讀起是有音樂性和畫面性的。」她把歌曲的元素和文字融合在一塊兒，人物出場時彷彿有自己的主題曲，讀起來鏗鏘有聲。對藝術敏銳度極高的她，對細節處理亦相當重視，讀者即使沒看到全部的故事，也知道發生了什麼事，「就像抽象畫一樣」她說，畫面是可以在讀者腦內自行補完的。「不有一個病人每天都去碼頭坐渡輪，從療養院所在的長島搭船到曼哈頓。他每天上船，每天又回到原點下船。……那病人說，他聽說只要往西邊去，一直走，就可以到外面的世界，也許他就可以到家。可那病人不知道，那班渡輪是固定往返於兩個定點的。於是，他耐心地每天坐渡輪，只能來來回回，終究只能回到原點。——《我想我明白你意思了》
專欄寫作需要大量題材，題材發想又來自於靈感，靈感對於李維菁來說與其說是神來之筆，更該是日常生活的時時積累。「就像放在抽屜裡，想像前面是一道牆，上頭密密麻麻都是抽屜，想到就打開這個、打開那個，再拿出來和在一起。」有些人就是沒辦法說我，必須說我們。……刻意製造優越感或距離感嗎？我問他。不一定的，喜歡說「我們」的人，可能出自兩種心理。一個的確是製造距離感。另一種可能出自沒自信與依賴，這種人的主詞總用我們，因為他喜歡自己依附於屬於某一群人的想法。——《主詞的使用》
訪談過程中李維菁令人印象深刻的是，筆者問她點的「仙人掌汁」味道如何，她說：「你喝喝看。」記者請她在《老派約會之必要》上簽名時，她說自己新買了一隻很棒的筆，筆者問多好寫，她將筆拿出來說：「你寫寫看。」
她就像《主詞的使用》中自述的一樣，乾淨沒有廢話，只有簡單的敘述句。與其把自己的想法加諸別人腦袋，不如要他自己尋找答案。從《我是許涼涼》到《老派約會之必要》，李維菁不再這麼熾熱燙人，如果說若非她深藏的那顆「少女心」，老派愛情的浪漫色彩、懷舊氛圍也必將清減幾分。
