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2012台北雙年展 張照堂、陳界仁出馬

民生@報/陳小凌 2012.09.18 00:00
圖說:陳界仁錄像裝置「幸福大廈 I」。北美館提供。

【文/陳小凌】2012台北雙年展即將在9月29日台北市立美術館揭幕,台灣藝術家將呈現什麼風貌?兩位資深藝術家張照堂、陳界仁將以攝影「Time of No Shadows」系列和錄像裝置「幸福大廈 I」,展現當代藝術;另有高重黎、葉偉立等13位藝術家參現代表作。策展人林宏璋擔任展覽中六個「微型博物館」之一「跨越博物館」(The Museum of Crossings),建築師阮慶岳則擔任「基底無意識博物館」(The Museum of the Infrastructural Unconsciousness)合作對象。

2012台北雙年展的主題是:「現代怪獸/想像的死而復生」,國際策展人安森.法蘭克,以王德威著作「歷史與怪獸」的概念為源,透過在亞洲的觀點,反映現代性歷史的諸多問題與過程,並邀集各國藝術家以當代藝術開放的態度及展現方式,構想與過去及歷史進行想像性的互動。

安森.法蘭克認為,張照堂的攝影作品「在討論歷史經驗中,喚起如真實般荒謬的戲劇情景」。張照堂此次展出1959年至2004年間作品共28件,以英文命名主題為〈Time of No Shadows〉系列,刻意不按歷史時序排列,標題暗示某個無法憶起的過去與無以想像的未來。

1962年,張照堂創作了首幅「無頭」人像系列―這些影像也被譽為代表台灣攝影發展上,某種獨特的概念式攝影手法的萌發。作品「板橋.台灣 1962」是「無頭系列」代表作,在照片裡,一個人的身影投射在一面幾乎無法辨識的矮牆上,牆後方的遠處有著風景。這堵牆從人影的頸部將其軀體一分為二,使得影像中的人像是頭不見了。多重解讀適用於這幅影像,然而,它也確實帶出張照堂所有影像的中心主題,亦即對身分的探求。影像中的無頭影子特別可以被視為是去文化的歷史、失控、集權統治下的荒謬感,以及缺乏主體的歷史過程。

張照堂說,此次系列的開展,猶如觀眾與畫面之間的持續翻轉,二者彷彿不斷地竭盡所能去企及某種消失的、隱逸的,或暗藏的元素,卻因此暴露出視覺符號及其指涉事物間不斷擴大的鴻溝。

陳界仁說,新作「幸福大廈 I」創作背景是反映自1984年台灣政府宣佈將全面推動新自由主義經濟政策探討,影片以一棟出租公寓為場景,在公寓即將被拆除改建前,居住其中的失業者、已無任何家人的年輕女子、父親因長期失業而自殺的女同志、父母離異後離家的女聲音藝術家等人,陸續準備搬離這棟公寓;而公寓外,因長期抗議「派遣法」以至疲憊不堪的單身女性、在電腦回收場從事拆卸計算機工作的年輕女工、長期參與「靜默站立行動」的殘障小劇場演員、因不滿學校教育而於退學後從事「樂生療養院史」資料整理的女生,以及前來協助獨居老人們搬家,卻只見到被遺留下的行李,而等不到老人們出現的年輕社會運動者。這些原本互不相識的個體,不約而同地聚集到公寓的中庭內……。

陳界仁先邀請不同身分背景,但都無固定工作的年輕朋友,以詩或散文寫下對其個人生命史的片段感想,之後,陳界仁再以虛構的敘事形式,將這些案例串連成映射當代被原子化後的個體處境。

作品為三頻道錄像裝置,片長82分鐘。影片的製作方式,延續陳界仁一貫將來自不同背景的諸眾,藉由集體搭建場景的工作過程,將拍片現場轉換成被原子化後的不同個體可以相互認識的臨時社群與場域,以及完成這部詩學辯證式的影片,並於雙年展的「紙場1918」(士林紙廠)展區展出。作品由工作人員、演員共同搭建,位於新北市樹林區的拍攝場景,也將在展期中同步開放參觀。

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