圖說:Candy bird喜歡在斑駁的牆壁、廢棄的木材和紙箱上作畫，嘗試述說貼近人生的東西和故事，作品《無題》是對自身生活的自嘲，畫面中有兩台投幣搖搖機，兩者保有相互依存的關係，但也同時逐漸背離了生活的初衷。。（策展人楊雅翔提供）
欣傳媒 | 記者林致婷／台北報導
「彼岸」，可以僅是字面上的「對岸」之意，也可以是佛教所云，超脫生死的境界，謂之彼岸。八位新稅藝術家，以雕塑、燈籠、裝置藝術、繪畫，甚至是表演藝術等不同媒材，各自表述他們眼中的「彼岸」，6月2日至30日「八樓當代藝術空間」，「彼岸島」新銳藝術家聯展，看藝術家們如何透過藝術的語彙，賦予「彼岸」不同的定義。「彼岸島」的參展作品中，萬歲少女的《萬歲新村101號》系列中透露身為眷村第三代的複雜認同。當面對爺爺奶奶與爸媽對於家不同的望想與感受時，她將這些深刻的兒時記憶與時常感受，海洋、紅色大門與灰牆、擬似軍服、防空洞與飛彈等，虛構成為一個粉紅色帶有少女情懷的彼岸象徵。吳玉麗則認為，當我們對高居不下的都市房價舉頭舉到失望，就算每日睡到落枕，在社會、企業終日辛勤打滾40年後被活活榨乾，好不容易買的房子又可能一瞬間被拆掉憂慮。對於這個深刻的無奈與痛苦，她邀請觀眾一起建造夢想中的尖端高科技、充滿藝術風情，而且尺寸超迷你，拿在手上剛好的《樣品屋》，略帶嘲諷，卻也令人莞爾。Candybird喜歡在斑駁的牆壁、廢棄的木材和紙箱上作畫，嘗試述說貼近人生的東西和故事，像新聞時事、自己的經歷，利用塗鴉繪畫將且輕且重的生命故事，表現在破損或廢棄的材質上。作品《無題》是對自身生活的自嘲，畫面中有兩台投幣搖搖機，兩者保有相互依存的關係，但也同時逐漸背離了生活的初衷。
黃郁齡的《風調雨順（作一個燈籠讓你帶回去）》透過圓燈籠的創作來陳述，現實是一個無法停止轉動的巨輪，每日重覆的生活，但願手持燈籠能讓我們照亮前已無通路、後不見無歸途的不遠處，緊握忽明忽暗的未來幽火，能夠找到繼續前進的力量。八位「彼岸島」的藝術家，多元的創作型態，其中，除了視覺藝術外，還有黃鼎云的表演藝術《太平盛世裡的安全演習II》，透過藝術家的不同詮釋，讓你透過不同角度重新看「彼岸」。
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