威尼斯建築雙年展／從頭說起 由組裝與材料談台灣館

圖說:瓦楞紙的層層堆疊中，每一條紙材的夾層橫線都足以讓行進中的人們感受到一條條等高線從身旁劃過。（立．建築師事務所提供）

欣傳媒 | 記者葉穎／台北報導

各自主導著設計概念與實務落實，建築師廖偉立與廖明彬，嘗試透過過程－材料跟工法的選擇，進一步說明這回13屆威尼斯建築雙年展台灣館想要談，或者可被延伸討論的深層議題。

針對使用材料上的選擇，對於執行實務有著長卓經驗的廖明彬來說，固然念在普里奇歐尼宮的古蹟特質，希望所有進場的物件都是可被模組化的、組裝拆解間無損於原始空間的，如斯條件下自然很快就選定使用紙材的初步決定，然而，在這中間，不單是瓦楞紙，更是用以在垂直直抵天花部分界定空間性的塑膠繩，都是取自最典型、low-tech、台灣基底工業產物的代表物，更添全場展出演繹台灣精神的完整性。

組裝上，預計將會用輕構築的方式，黏著膠合，錯綜使用混合ＡＢ浪瓦楞紙跟蜂巢承重板，以及底層輔助的金屬調整腳治平，預計可以將瓦楞紙材在精準度上相較於其他材料的不確定性跟氣候造成的曲撓變因降到最低。

談起瓦楞紙材的選定，廖明彬還說，瓦楞紙具有輕盈且彈性的特性，在工地中最常見，大量用以保護石材、拋光石英磚等易損材，卻又往往最不引人注意的輔助材。這次將它大量選用，也希望透過這樣一個真切質樸的基本元素，可以「如實地」、「有系統地」、「建造」表達參展的概念。

身為富鉅營造與清水建築工坊的負責人，且長期面對營造與實務面的廖明彬表示，建築這件事，無非就是透過設計與材料的選定之後，透過工法跟技術，循序找到突破跟補正，好達成最初的概念！

在這次佈展的經驗裡，花費最大力氣的，無非就是想破頭地，找到怎麼突破瓦楞紙的侷限且補足材料本身的先天缺陷，達到最終規劃在腦中的展出效果。以此說明，建築二字，自然不單單只是圖面的完稿，亦不會僅是見到那一棟房子蓋成的霎那而已，更是過程裡對於概念的堅持！在這部分，總是戲稱自己是「作工人」的廖明彬體會尤深，而一旁的廖偉立更進一步談到自己近期的期許，就是希望能打造事務所即是工地、工地即是事務所的工作方式－讓design&built之間的關聯可以更緊密，也讓建築這門學問可以是務實誠懇，而非流於形而上的顯學那般，同時，也希望以案量的精粹化，讓自己在設計的同時，可以更深入的思索建築與土地跟環境之間的關聯性，諸如進行當中的「毓繡美術館」一案，即是朝著這樣的大方向去深省並執行著。

除此之外，思辨在準確與不準確自我認定之間，廖偉立再次強調，如果準確與合理之間有著各自界定的規臬，他寧願服膺於合理與不合理的那把尺，然後再於美的規範下作出孰是準確孰是不準確，或者要不要堅持準確抑或妥協於不準確的最終決定。廖明彬則進一步補充，準確與不準確，想必不是絕對，而是對照而生的標準，既說是對照，必定有所取捨或妥協的空間。以整過實務執行的過程為例，孰可妥協而孰須堅持？他說，像是「失憶的家」一作在在一米五的制定上就是需要被絕對堅持且嚴格執行的項目，絕無妥協的餘地，至於其他諸多細節，或許就在這個大前提下，些許的彈性即是可被允許且討論的。更多其他與建築設計相關訊息請上【建築行腳】專題http://www.xinmedia.com/n/featurestory_list.aspx?collectionid=111