盛產稻米的新潟地區從悲慘的代名詞，在越後妻有大地藝術祭開始後漸漸翻身，自2000年開始第一屆，每三年一次，今年邁入第五屆，大地藝術祭為農業經濟凋敝、人口嚴重外流的新瀉地區創造再生的可能，也創造新的信念，也就是藝術的無形力量確實能造成改變。後妻有大地藝術祭策展人北川富朗曾於2011年來台，當時「荒廢的最美妙的地區」是北川富朗先生對於南港瓶蓋工廠的感想。除了越後妻有大地藝術祭，北川還催生了瀨戶內海的「瀨戶內國際藝術祭」，他成功將人口外流的沒落小漁村及小農村，成功將當地地景特色結合藝術，讓觀光客回籠，重新帶動了當地的經濟發展。瀨戶內海自古以來作為交通大動脈，發揮著極其重要的作用，往來船只穿梭其間，傳遞著新的文化和信息。它們與各個島嶼的固有文化相融合，孕育出與美景共生共有的傳統風習至今留存。主導了瀨戶內國際藝術祭，北川富朗同樣面對某些人的質疑，認為他假藝術之名，行商業之實，但他堅定的認為，藝術與經濟間必須結合與循環才可以遠續發展。不論在各個政治背景或是時空，若要發展藝術作為一個有效的實踐，我們無法避免地，必須要將空間之藝術的想像與實踐的現實冶於一爐，讓人省思這究竟是一線之隔還是銅牆鐵壁，這正是這日本兩大藝術祭的最佳特色，還有傳達給現今所有藝術文化工作者概念。
圖說:矗立在瀨戶內海的嚴島神社鳥居（擷取自Wiki，作者Dan Smith）