「偶戲原本就是台灣人童年記憶的一部分，在電視媒體的影響下，現代偶戲該如何吸引走失已久的觀眾群？關鍵因素除了創意，還是創意，基於此，「台原偶戲團」的每齣戲都很注重故事情節的創意和劇情節奏，為的就是讓台灣布袋戲發揮傳統魅力的同時，大小觀眾都可以用嶄新的角度來欣賞。」點開「台原偶戲團」的官方網站，「劇場與表演」項目裡簡短的幾行話，道出的不只是劇團的宗旨與精神，更是創團以來不變的堅持。
「台原」創辦人林經甫醫師 致力保存台灣偶戲文化2003年開始跨海遠征巴黎、比利時、香港、澳門、土耳其、俄羅斯、義大利，及知名的英國倫敦皇家音樂廳、中南美洲的熱帶森林、柬埔寨的寺廟、十六世紀的歐洲教堂與西班牙高地建築等場地，「台原」的精采演出不但深受外國人士喜愛，更開拓了台灣偶戲的新視野。而在寫下這樣的輝煌記錄前，其實已有長達20年的醞釀，「董事長以台原這個名稱成立基金會，1980年到現在已經32年，劇團的部分是2000年，一開是先收集，然後成立出版社，把相關資料記載下來出版，接下來才有博物館，然後偶戲團。」活動企劃周奕君口中的董事長，其實就是「台原」創辦人林經甫，身為台灣婦產科醫學先驅林柳新的長子，他繼承父業執醫的同時，多年來更致力保存和推廣台灣偶戲文化。
東西融合 卓別林化身布袋戲偶落英文延續台灣傳統偶戲的生命，創辦人林經甫不只是在三十年間，收集逾五千件戲偶，成立博物館和技團，更致力於教育推廣，2005年開始推展親子偶劇，保留《大稻埕的老鼠娶新娘》、《義賊廖添丁》等傳統布袋戲的同時，更邀請從事傀儡研究二十多年的荷蘭漢學博士羅賓（RobinErikRuizendaal）擔任劇團的藝術總監，而在羅賓的帶領下，台原的戲碼可說是「變」很大，除了力邀義大利籍操偶師親自操刀，推出義大利經典偶劇，東西融合的戲碼更是徹底顛覆一般人對布袋戲的想像。周奕君透露，「我們現在有一檔戲叫做《卓別林與笨小偷》，卓別林一聽就知道是西方人物，我們刻了個卓別林的布袋戲偶，然後在我們台灣布袋戲的彩樓上演這個故事，它是用布袋戲的手法，演西方人的故事。」不只是卓別林也能變布袋戲，劇中的小男孩還穿上粉紅條紋泳裝，每回登場，總能逗得小朋友大人都捧腹大笑。
不嚴肅說教把思考的權力交給小朋友 中西結合的呈現方式，就是要勾起小朋友看戲的興趣，周奕君透露，「如果我們給他非常經典的布袋戲的話，有時候台語，可能平常講話還可以，可是你要他聽整個都用台語在演的，他可能聽不懂，所以我們把它變成中文的，然後卓別林還故意講一個什麼Howareyou，還會有小朋友在下面Fine！Fine！，自己覺得要跟上面互動。」因為「有趣」，對劇團來說是不可或缺的元素，「我們戲劇裡面，『有趣』這個元素，還蠻突顯的，但不單單只是耍寶讓你笑，還會讓你想一想，這是我們親子戲還蠻特別的一個地方，比如說我們在外面看的一些劇碼，可能會放環保議題，最後變得太嚴肅，我們會讓有趣的戲底下，你可以自己去想，不是我們來告訴你，亂丟垃圾就會怎麼樣。」沒有直白的寓意，或是嚴肅的人生大道理，劇中的是非對錯，「台原」把思考的權力交給看戲的小朋友。
如何把思考權交給小朋友，周奕君進一步以近期上檔的義大利偶戲《波奇尼拉》為例，「波奇尼拉他覺得人生當中，最重要的事情就是快樂，所以他不要工作，這種東西很衝擊我們台灣人那種長大就要工作，這個角色在義大利有百年歷史，他就是快樂到什麼事情都不會管的人，他從來不會不快樂，我們就把這個放進來，所以一開始就說我不要工作，小朋友就很開心啊！大人可能會想這是不是教壞小孩之類的，然後他在老婆的脅迫下去工作，然後在工作中鬧了非常多的笑話，這個戲整體上一點都不像傳統的，起承轉合要很清楚，最後還要給我們一個正面的啟示。」
下一步暑期親子戲劇工作營至於劇團的下一步計畫，周奕君透露，「我們可以透過親子戲劇工作營做戲劇推廣，親子偶戲這部份我們戲碼很多，像現在的《波奇尼拉》，是2005年做的，現在重新回來，我們的戲已經可以到一個循環演出的機制，那我們還要怎麼拓展它，就是從旁邊的東西來延伸，就是製作戲偶，或是認識戲的原理，讓大家了解這個戲的組成，不是人到後面轉一轉這麼簡單，它後面有那麼多的機關，這個做於推廣應該蠻有意思的。」
保留台灣傳統布袋戲的精髓之美，融合東西方文化內涵，儘管肩負傳承的重要使命，「台原」沒有故步自封，取而代之的是不斷的創新，不只是顛覆了所有人對戲偶的想像，也成功帶動了偶劇新風潮。
【延伸資訊】台原偶戲團：www.taipeipuppet.com/theater.html
圖說:義大利籍操偶師Massimo Godoli Peli，原於義大利知名偶劇團操偶，為愛走天涯來到台灣，最後在羅賓的邀請下成為台原的操偶師。（台原偶戲團提供）