【文/陳小凌】36歲「音樂苦行僧」俄羅斯鋼琴家列夫席茲二度來台，除挑戰25日在國家音樂廳「蕭士塔高維契《24首前奏曲與賦格》全集」演出，還特別在抵台這兩天下午，為師大音樂系學生開辦「巴赫平均律大師班」，師大教授、鋼琴家葉綠娜形容這次的大師班「意義非凡」，因為列夫席茲對巴赫音樂的「融會貫通」和專業詮釋，讓葉綠娜既感謝又佩服，直說：「真的很厲害！什麼都會彈！很可怕！」
列夫席茲曾被紐約時報的樂評家稱譽「自顧爾德以來，最傑出的鋼琴音樂詮釋者」。這次來台展現了苦行僧的藝術家風範，前天晚上才飛抵台北，昨天一早他就到台師大，先練三小時的琴，接著進行連續四小時的大師班課程，大師班結束後又連續練琴三小時，長達10個小時的馬拉松式練琴，讓葉綠娜和學生對列夫席茲打從心底的「敬佩」。
列夫席茲也對這次的大師班印象深刻，認為這是在任何國家或城市都不可能的事。葉綠娜說，雖然大師班只挑選25名表現優秀的學生，但昨天下午的第一場大師班現場大爆滿，擠進了兩、三百人。她說列夫席茲很願意教，第一天指導12位學生，對巴赫樂曲和神劇都瞭若指掌，幾乎所有巴赫版本都能詮釋，最難得是認真的態度，「彈得好又願意教」，沒有商業氣息，對學生更是最佳的「身教」。
列夫席茲的崛起不靠大賽得名，而是直接以實力演奏贏得肯定。1994年，18歲的列夫席茲在格涅辛音樂學校的畢業音樂會上彈奏巴赫《郭德堡變奏曲》，日本Denon哥倫比亞唱片公司將現場演奏灌錄成唱片，於1996年發行，入圍當年的葛萊美獎。
列夫席茲曾譬喻：「貝多芬樂曲像河流，有脈絡可循；但巴赫卻是大海，其間波濤洶湧、有起伏、變化很大。」2006年之後，列夫席茲將焦點轉向巴赫，過去幾年來，他在歐美與日本演奏了巴赫幾乎所有重要的鋼琴獨奏作品。列夫席茲的音色渾厚飽滿，不搞花稍，彈巴赫冷靜而充滿活力。浪漫派曲目擅長堆疊感情，在豐富的和聲變化及嚴謹的對位行進之間自由吟唱，現代曲目上則試圖加入濃厚的感情。
葉綠娜認為列夫席茲能生動詮釋巴赫，主要是他精通德文，深入巴赫創作精粹，看到他對學生談自己的音樂理念，聽他彈奏，就知道他要說什麼；而他也身體力行，對音樂追求持續不懈。列夫席茲早期曾前往英國與義大利深造，接受布蘭德爾、傅聰、富萊雪、杜蕾克等大師的指導。葉綠娜透露當年傅聰挑剔、吹毛求疵的指導，曾一度讓列夫席茲想放棄鋼琴，絕望之後才重新擁抱音樂。
列夫席茲在台北三場演奏會展現不同的風格，21日晚上首場演奏會定位為「古典篇」，將彈奏莫札特的第18號D大調鋼琴奏鳴曲、巴赫的郭德堡變奏曲。22日是「浪漫篇」，列夫席茲要彈奏舒曼的C大調幻想曲和李斯特的B小調奏鳴曲。25日列夫席茲將帶來單場4小時的馬拉松式音樂會，彈奏蕭士塔高維契的《24首前奏曲與賦格》。
由於這套作品太過龐大，列夫席茲在國外演出時向來是以兩場音樂會的規模彈完全集，在台灣，他決定以「一場音樂會，兩個中場休息」的模式，一次完整呈現這套「二十世紀最具份量的鋼琴獨奏作品」。音樂會在下午兩點開始，預計至傍晚六點才會結束。而這不僅是列夫席茲本人，對進場的觀眾而言，也是一項挑戰。
列夫席茲對蕭士塔高維契《24首前奏曲與賦格》相當熟稔，2006年他巡迴世界演出的重心，就是這套曲目，《紐約時報》評論：「在錯綜複雜且千變萬化的音符迷宮裡，能夠清晰而充滿張力地讓音樂自然成型。」
列夫席茲在事業剛起步的階段，因罹患皮膚病變，原本帥氣的臉龐出現斑點，不過他勇於面對，堅持對音樂的熱情。此次來台，他對台北行天宮十分好奇，曾經去過12次日本演出，對京都、奈良寺廟特別喜愛，鵬博藝術總經理徐鵬博已計畫帶他參訪台北龍山寺、行天宮和宜蘭傳藝中心。