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列夫席茲來台 挑戰鋼琴馬拉松

民生@報/陳小凌 2012.03.21 00:00
圖說:俄鋼琴家列夫席茲來台。陳小凌/攝影。

【文/陳小凌】36歲「音樂苦行僧」俄羅斯鋼琴家列夫席茲二度來台,除挑戰25日在國家音樂廳「蕭士塔高維契《24首前奏曲與賦格》全集」演出,還特別在抵台這兩天下午,為師大音樂系學生開辦「巴赫平均律大師班」,師大教授、鋼琴家葉綠娜形容這次的大師班「意義非凡」,因為列夫席茲對巴赫音樂的「融會貫通」和專業詮釋,讓葉綠娜既感謝又佩服,直說:「真的很厲害!什麼都會彈!很可怕!」

列夫席茲曾被紐約時報的樂評家稱譽「自顧爾德以來,最傑出的鋼琴音樂詮釋者」。這次來台展現了苦行僧的藝術家風範,前天晚上才飛抵台北,昨天一早他就到台師大,先練三小時的琴,接著進行連續四小時的大師班課程,大師班結束後又連續練琴三小時,長達10個小時的馬拉松式練琴,讓葉綠娜和學生對列夫席茲打從心底的「敬佩」。

列夫席茲也對這次的大師班印象深刻,認為這是在任何國家或城市都不可能的事。葉綠娜說,雖然大師班只挑選25名表現優秀的學生,但昨天下午的第一場大師班現場大爆滿,擠進了兩、三百人。她說列夫席茲很願意教,第一天指導12位學生,對巴赫樂曲和神劇都瞭若指掌,幾乎所有巴赫版本都能詮釋,最難得是認真的態度,「彈得好又願意教」,沒有商業氣息,對學生更是最佳的「身教」。

列夫席茲的崛起不靠大賽得名,而是直接以實力演奏贏得肯定。1994年,18歲的列夫席茲在格涅辛音樂學校的畢業音樂會上彈奏巴赫《郭德堡變奏曲》,日本Denon哥倫比亞唱片公司將現場演奏灌錄成唱片,於1996年發行,入圍當年的葛萊美獎。

列夫席茲曾譬喻:「貝多芬樂曲像河流,有脈絡可循;但巴赫卻是大海,其間波濤洶湧、有起伏、變化很大。」2006年之後,列夫席茲將焦點轉向巴赫,過去幾年來,他在歐美與日本演奏了巴赫幾乎所有重要的鋼琴獨奏作品。列夫席茲的音色渾厚飽滿,不搞花稍,彈巴赫冷靜而充滿活力。浪漫派曲目擅長堆疊感情,在豐富的和聲變化及嚴謹的對位行進之間自由吟唱,現代曲目上則試圖加入濃厚的感情。

葉綠娜認為列夫席茲能生動詮釋巴赫,主要是他精通德文,深入巴赫創作精粹,看到他對學生談自己的音樂理念,聽他彈奏,就知道他要說什麼;而他也身體力行,對音樂追求持續不懈。列夫席茲早期曾前往英國與義大利深造,接受布蘭德爾、傅聰、富萊雪、杜蕾克等大師的指導。葉綠娜透露當年傅聰挑剔、吹毛求疵的指導,曾一度讓列夫席茲想放棄鋼琴,絕望之後才重新擁抱音樂。

列夫席茲在台北三場演奏會展現不同的風格,21日晚上首場演奏會定位為「古典篇」,將彈奏莫札特的第18號D大調鋼琴奏鳴曲、巴赫的郭德堡變奏曲。22日是「浪漫篇」,列夫席茲要彈奏舒曼的C大調幻想曲和李斯特的B小調奏鳴曲。25日列夫席茲將帶來單場4小時的馬拉松式音樂會,彈奏蕭士塔高維契的《24首前奏曲與賦格》。

由於這套作品太過龐大,列夫席茲在國外演出時向來是以兩場音樂會的規模彈完全集,在台灣,他決定以「一場音樂會,兩個中場休息」的模式,一次完整呈現這套「二十世紀最具份量的鋼琴獨奏作品」。音樂會在下午兩點開始,預計至傍晚六點才會結束。而這不僅是列夫席茲本人,對進場的觀眾而言,也是一項挑戰。

列夫席茲對蕭士塔高維契《24首前奏曲與賦格》相當熟稔,2006年他巡迴世界演出的重心,就是這套曲目,《紐約時報》評論:「在錯綜複雜且千變萬化的音符迷宮裡,能夠清晰而充滿張力地讓音樂自然成型。」

列夫席茲在事業剛起步的階段,因罹患皮膚病變,原本帥氣的臉龐出現斑點,不過他勇於面對,堅持對音樂的熱情。此次來台,他對台北行天宮十分好奇,曾經去過12次日本演出,對京都、奈良寺廟特別喜愛,鵬博藝術總經理徐鵬博已計畫帶他參訪台北龍山寺、行天宮和宜蘭傳藝中心。

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