提及金士傑，人們總會這麼形容他：「戲劇大腕」、「戲精」、「劇場界的核心」、「戲劇全方位創作者」。面對舞臺劇如潮的佳評，金士傑淺淺地笑了笑說，要演好一個角色，方式有二，一是讓角色走向自己，一是走向角色，「通常我比較喜歡一半一半，也就是說在演員本質上，展現出一部分個人的特質，讓那個特質交融在角色的設計感上。」 金士傑說話間偶有停頓，這就是他所謂「鬆」的生活哲學吧！沒有一種想說服他人、征服他人的企圖，是一種低聲訴說，誠懇而生動。從1974年起歷經「基督教團契劇團」、「蘭陵劇坊」、「表演工作坊」及「果陀劇場」，金士傑一共參與、創作了約五十多個舞臺劇。相較電影、電視，金士傑更鍾情於舞臺劇，他認為舞臺劇演出更講究精緻，擁有更廣闊的創作與個性空間。 兒時編織故事的靜止時光、少時狂索知識的生命探求，蓄積成金士傑源源不絕的創作之泉。從鄉間的養豬青年到燈光聚焦的舞台上，他像是歷史上修煉的苦行僧，也像追求真道的詩人，不管外在世界如何快速運行，金士傑以他一貫中等偏慢的速度，掀開了臺灣舞臺劇歷史新頁。 yam people翻騰人物今晚獨家專訪－追隨劇場夢，成就一生。耳順之年”還是挺好玩兒的！”金士傑。 詳請鎖定yam蕃薯藤首頁、以及yam people蕃騰人物