很多人組成的卡巴拉 表演與光線的交互蹲跳

人从众創作体 《卡巴拉•the plrayer》看排心得 文/葉志偉 在我股溝之前，其實壓根無去意識卡巴拉的文字語音意義。 臨抱佛腳後，才匆匆走馬看樹了一番──生命之樹的宗教和哲學脈絡，還有它延伸出的塔羅、神祕學與靈修文化。 其實我以前看過生命樹，不過是在福音戰士的卡通裡。我猜想與我一般無知者可能不在少數，宣傳品主視覺的雲霧颶風和大大的末日倒數四個字已佔據第一印象。
有興趣者，到這裡用功 這齣卡巴拉裡真的有顆樹，而這表演就像環繞在大樹葉露旁的溼漉原人，手拉著手錯落跳出一次或依附或吸吮的恭拜。很純粹，我幾乎只是放任給感官和感受了。之於我，末世可能只是一個理由，但是個人心靈的末日也許才是開啟創作視角的主因（或途徑）。我想想，寫這篇文章還是不要故弄玄虛好了，免得越幫越忙。 純粹與極簡（包括語言）這件事的執行面也許不是｢簡單」，反而更多是舞台語彙的複雜書寫，像九乘九魔術方塊一樣，單調的六面色塊，只是旋扭幾下就可能轉出撕裂的風景。大概離開課堂後，就因為被議題技法票房笑點哭點有哏格局等要求綁架，我和我的同輩非必須把玩具放大到七巧板、九連環甚至是電流急急棒不可，看起來才比較厲害，而不大能有機會在劇場裡只是玩魔術方塊了。回到這戲裡我的形容，大抵就是魔術方塊，純粹的、童真的翻轉玩耍，聰明可愛的調度，活用當下籌碼和元素，尤以表演者與光影的對立呼吸為甚：如何意識、如何探聞、怎麼回應、怎麼觸碰。本來我以為弱勢的文本，在人和光線消長拉鋸的關係裡輕盈找到新的申論空間。 只是這樣的純粹，在這個業界的氣氛裡顯得不如那些拋予狂暴文藝政治的大腕即時（本來想用討喜這兩個字後來擔憂掉入立場的陷阱），但值不值得不是看別人講，只有自己加入環抱大樹的行列才知道。 人从众創作体臉書