光是這個月，就有超過45組以上的韓星和團體在日本各地舉辦粉絲會和歌唱活動，這還不包括韓國歌手在日本電視上的表演，韓流文化的確已在日本生根。
2003年「勇樣」裴勇俊戴著眼鏡和圍巾，以「冬季戀歌」裡深情溫柔的形象走進全日本師奶們的心中，從此地位不移，日本陷入「勇樣」的旋風中。
看慣了日本大男人主義的日本主婦們，不知道「原來男人可以這樣溫柔」，從此她們愛上韓劇，把韓劇中的男主角當成自己的夢中情人，她們在一齣齣的韓劇裡找到自己的第二春。
這是衝擊日本的第一波韓流，原則上以男星為主，因為在日本只有師奶追星，她們對女星完全沒有興趣。
這股熱潮目前仍然以3、40歲至6、70歲的主婦、師奶為主繼續蔓延中，她們普遍非常專情，幾乎都各自有迷戀的男星，有些為了偶像不惜砸下大把鈔票、購買各種周邊商品毫不手軟。
接著的另一波是這兩年興起的韓國歌唱偶像團體，「少女時代」、「KARA」等打入日本演藝市場，成為年輕女孩模仿和崇拜的對象，她們存錢參加演唱會、購買CD以及單價較低的周邊商品。
以日本歌迷的習慣來看，唱片要在日本大賣，還是必須用日文演唱，所幸日文與韓文相似度極高，在改編歌曲和演唱上都不成問題。目前韓國的偶像團體也紛紛把暢銷歌曲改編成日文版在日本發行。
「日本放送協會」（NHK）的長壽節目「紅白歌唱大賽」，31日晚間就有3組目前最紅的韓國偶像團體「東方神起」、「少女時代」和「KARA」獲選參加，儘管引起不少反韓流的觀眾抗議，還是有不少日本歌迷期待。
日本與韓國在語言和文化上有極高的相似度，韓國藝人學日文要比其他國家的人輕鬆，用拼音來唱日文歌更是不費吹灰之力，這是為什麼韓國偶像可以輕易打入日本市場的原因之一。
如果只是辦個粉絲見面會，用韓語唱歌交流交流，沒有什麼大問題，如果要像「寶兒」、「東方神起」和「KARA」等一樣在日本正式出道，恐怕一切就要嚴格檢視了。
他們接受嚴格的日語訓練，上電視時必須全程用日語對話，在日本唱片公司的薰陶下，褪去韓國色彩，說日語、唱日文歌，紅遍日本的代價是，最後變成「充滿日本味的韓國偶像」。
而韓劇男星們則必須不斷地接演戲劇，以保持知名度，原則上他們還是以南韓為根據地，有需要時就飛到日本辦活動即可。其中像張根碩、金賢重等能演又能唱的男星，不但可以在日本辦粉絲會，還可以出CD辦巡迴演唱，獲取的利益就比一般男星更多。
日本擁有僅次於美國的第二大音樂市場規模，加上管制盜版嚴格，尊重智慧財產權，粉絲有習慣出錢消費，只要有實力，的確可以在日本的娛樂市場分一杯羹。
這也是為什麼許多日本歌手可以不需要上電視，一旦走紅有了固定的歌迷之後，僅靠每年一次巡迴公演或是定期出唱片，就可以溫飽一輩子。
南韓娛樂圈也看準了這塊大餅。
南韓娛樂市場不夠大，幾乎所有的韓星都對日本市場虎視眈眈，能在日本發展絕對不會放過，幾乎每天都有韓星到日本宣傳和辦活動，韓劇中的第二男主角甚至配角，都可以在日本號召粉絲。
日本成了支撐韓流文化的主要市場，韓劇在韓國本地收視率好不好並不重要，只要卡司夠強，光是賣給日本的版權費，就可以收回成本。
稍具知名度的韓星都會到日本開拓市場，日本粉絲，尤其是師奶族群非常死忠，一旦愛上就不輕易變心，是非常值得經營的客戶。
韓流文化在日本生根，日本廣大的市場成為韓流文化不可或缺的經濟來源。不過，為了維護本國的文化，日本也有他們的堅持，一般電視台的黃金檔不會播放韓劇、也不讓韓文歌曲充斥媒體等。
南韓積極訓練全方位的韓流明星，藉著他們的力量把韓國文化向外推廣固然有本事，但是反觀南韓國內，並沒有因此大方接受外國的文化，只是一味地強勢把韓流文化推向各地。
台灣並沒有日本這樣龐大的市場，在接受包裝華麗的韓流文化的同時，是否也可深思學習別人的長處，並在保護自己的文化上也該有所堅持。
俊俏美麗的韓星的確讓人眼花繚亂，但你來我往的平等文化交流，應該才是可長可久的交往之道。