【全文轉載自 王騏三 個人facebook 】 為什麼要去標這個案子？       當6月底在政府採購網看到文建會「中華民國建國一百年國慶晚會」舞台機械及自動控制系統規劃製作及執行服務採購案的時侯，心裏燃起的是一股雀躍。       雀躍的是：終於，台灣出現了給予舞台技術充足預算的演出製作，讓我們多年來在舞台機械技術上耕耘、鑽研、研發的努力可以有了展現能力的機會。因為長久以來台灣表演藝術團體的演出經費總是處在一個營養不良情況下，舞台技術的費用又常常是被演出團體最優先犧牲縮減的項目。如果標到這個案子，就有了實現夢想的機會。 為什麼是我們？       當初等標期的時侯共有25家廠商閱覽過這個案子，實際上投標的廠商只有4家，如果這個案子的舞台技術層次真的這麼簡單又有50%以上的暴利可圖（因為有廠商說3千萬就能做，還可以有10%的利潤），為什麼没有多到擠破頭的廠商參與投標？若是檢舉廠商是另3家投標廠商之一，那他標價還是在6千萬，若讓他得標豈不是另一醜聞？(以上資料工程會網站皆可查詢決標公告)我們也真的不是外傳的國王的人馬。說起與表演工作坊及文建會的淵源稱得上夠深卻不夠親。       20多年前開始做道具佈景的時侯，當時叫得出名字的演出團體大概都曾與其合作過，表演工作坊並不是唯一合作的對象。這次之前，最後一次與表演工作坊合作的演出應該也是10多年以前的事了（1999年 絕不付帳 道具製作）。 2009年聽奧的的時侯，我們也參與了『臺北聽障奧運開閉幕活動之金屬類暨多媒材道具製作案』的投標，卻一樣是鎩羽而歸。若我們是賴聲川人馬，應該會得標不是嗎？(以上資料工程會網站皆可查詢決標公告)       至於與文建會的關係更是跌破眾人的眼鏡。2006年時我們參與文建會『華山小劇場及兒童劇場空間設計暨設備工程案』的標案，為了這個案子我們與文建會一路從工程會的爭議處理過招到高等行政法院的行政訴訟，直到2008年才結束所有的爭訟。(以上資料工程會網站皆可查詢爭議處理)       這次投標時雖然抱著很大的期望，卻也難免會因之前的訟案，擔心與這個案子失之交臂，簡報時再次踏進文建會心情很複雜，希望没人記得我們，不再有人記得當年的賠償，能夠再次標得文建會的案子。站在廠商的立場其實是真心希望當年的事能夠船過水無痕，若非在今日我們被冠上官商勾結的駡名，不得不以這樣的事證來說明與文建會之間"官"、”商"之間的關係。       至於盛治仁，沒見過面，不認識。標到這個案子後，還是沒見過他，布拉格劇場展時我有去長見識吃美食，賴聲川去演講他去頒獎，也沒見到他們，所以絕對不是他的人馬，但憑良心說，這個標案他沒管我們，沒有他斧鑿的痕跡。       對於外界指控我們1月10日即與表演工作坊一同前往圓滿劇場場勘，才真的是莫虛有，當日表演工作坊真的去圓滿劇場做了場勘嗎？我們非核心人士無從得知，但可以百分之百肯定的是無論表演工作坊有没有那次的場勘，我們都没有參與。       我們之所以能夠標到這個案子，可以很自豪的說：我們使用引進國外的技術真的很優秀，控制系統的複雜及精細、細緻的程度真的是超越國內曾經有過之任何演出，絕非國內土法煉鋼的方式製作出來的東西所能達到的。       至於以3千萬就能做這個案子的廠商，我們真的很期盼能了解他們所使用的技術，或許技術能力上的差異即是每個廠商成本上的差別了，這個案子是最有利標，既然有6千萬的預算，我們當然是極盡所能的在成本允許的狀況下將最好的牛肉端出來競標。       我們没有機會印證所謂3千萬做出來的東西是否確實可行，但是我們經過3次演出的檢驗（二場正式演出外尚有8日一場開放彩排），没有任何一個失誤的CUE，期間還與台灣技術劇場協會針對劇場相關人士合辦了一場技術說明會，講解所有相關的設備器材，原廠技師操作與講解對談，目的就是要提升國內的劇場技術。對於「夢想家」一劇的技術要求，觀眾看得到的演出的部份我們做到了百分之一百，觀眾看不到的幕後安全性及備援的部份我們做了百分之二百。       如果有機會我們真的願意仔細的將這次的技術說明讓大家了解，讓有疑問得部分得以澄清，哪些部份是在此之前國內所未曾做過的技術？要技術提昇確實應該要有較多的花費用在舞台技術的部份，台灣劇場技術的能力能夠因「夢想家」而再進步真的是件值得鼓舞的事，只是「夢想家」在跨出這第一步後卻成為眾矢之的，日後有哪個公部門願意為台灣劇場技術的與世界接軌做出努力。 這個案子做了些什麼： 一、自動控制系統 二、樹雲片懸吊 三、特殊燈具懸吊 四、移動樹幹延伸 五、自動旋轉台車 六、主舞台平台 七、軌道機械 八、水池及水 九、100升降LOGO 十、飛偶鋼索系統及操作 羲騏有限公司 王騏三 文章出處