小凌寫幾米的展覽，十分精采，把我在現場的感覺，描述得活靈活現。我想，在這裡加一點補充，也許不算掠人之美吧。

好久沒有看見幾米，我和幾米不算認識很久，但我真心喜歡這位朋友。其實這不稀奇，喜歡幾米的人好多好多；但我總覺得，我喜歡的這個朋友，不是外表看得到的那個幾米，而是那個住在幾米身體裡面的小孩幾米。

認識幾米是因為工作，我的前一個公司開幕，想破頭也找不到有趣的題材，找了幾家公關公司提案，又問許多前輩高人，但每次很興奮帶回公司的構想，都被老闆推翻。

許多老闆都有一種本能，會找到讓同仁最後欽佩不已的答案。當我們正在愁著，開幕日期一天一天接近，活動還沒有著落時，幾米出現了。他和我們的老闆相談甚歡，不知為什麼，那個他心裡的孩子跑了出來作主，後來所有發生的事情，都不像幾米──例如，幾米將在台灣最大型的一次展覽，放在我們公司的開幕；當天公司大廳中架起許願樹，每位來賓寫一張祝福卡，然後貼到樹上。那些塗滿顏料的卡片，是幾米一張一張畫出來的，沒錯，他自己買紙、裁紙、上色，一共五百多張！而且那時，他簡直忙透了，但他做了這些小孩都可以做的工作，花了幾天幾夜，而且沒有一句怨言。

「我覺得自己好像油漆工喔！」這是我唯一聽到他對這件事的評論。說的時候眼睛笑得瞇成縫。

公司開幕展的展前，幾米不只一次到現場，關心現場所有的陳列和布置，甚至親自挑畫搬畫調整畫；與這次在誠品的展覽完全不同，幾米直到開幕前抵達現場，才第一次看到展場長得什麼樣子。

所以我看到幾米心裡的那個孩子。他就是個孩子，需要有人一起玩！可以玩得很嚴肅、很慎重、很有壓力、很辛苦，但這必須是情願的玩，而不是被迫的工作！

這種期待一個玩伴的孤獨，常常在他的畫作中出現──我並不夠資格談論幾米的作品，但在幾米的許多作品中，不論他畫的主角是大人或小孩，不論詩意的情境或浪漫的故事，這樣的情緒都存在，因為幾米身體裡的這個小孩，渴望能在一玩的伴。每次我看到這樣的作品，也都不禁心疼起來。我心裡，應該也有一個這樣的小孩吧，可是我把他藏了起來，不讓人家看到。

但幾米很自然，讓這孩子的本性露出來。好比說，在我前公司的展覽中，幾米仗著沒有多少人認得他，戴著帽子低頭混在人群中，看別人怎麼看他的畫（如果是一個像他這麼有名的「大人」，應該很臭屁的站在眾人目光焦點，指導別人如何欣賞吧？）。又好比，這次幾米創作十年的展覽開幕，主持人王文華嘶聲力竭的讚美幾米，他卻獨自坐在暗裡的椅子上，兩隻手壓在大腿下，低頭看兩隻腳盪來盪去，好像參加一個無聊宴會，坐在椅子上發呆的孩子。

幾米自己說，他很害羞；其實這不是真正的答案。是他心裡的那個孩子，不喜歡在熱鬧中找不到伴的孤獨，那種孤獨讓他不自在，還不如回到只有自己一個人的工作室，獨自作畫。在畫畫的世界裡，他有許多朋友──你看，他不是把朋友都畫出來了嗎？那些都是他朋友的故事。

躲在幾米身體裡面的小孩，是許多人曾經都有過的天真，只是大部分大人把那個孩子永遠拋棄了，直到看了幾米的畫，才想起那個失落的孩子。幾米與別人最大的不同在於，他讓那個孩子始終活潑地存在。當然，他還有筆下的好功夫，讓這孩子為所欲為地，畫出一整個想像的世界。

有空，到誠品信義店看幾米的展覽吧，不然買一本他的書，透過幾米身體裡那個孩子的領路，說不定，你也可以找到被自己隱藏起來的那個孩子。